Moomin’lerin karanlık yüzü
(newstatesman.com)- İlk Moomin kitabının 80. yılı vesilesiyle, Tove Jansson’ın Moomins’inin sevimli bir fanteziden önce savaş, yerinden edilme ve çöküş duygusundan doğduğu yeniden dikkat çekiyor
- Jansson’ın 1950’lerin sonlarında “Moomintroll’dan kusacak gibi oluyorum” diye yazdığı kayıt, ticarileşmiş Moomin dünyasının ilk tasarımdan uzaklaştığını gösteriyor
- Moomintroll’un 1945’te ortaya çıkmasından yaklaşık 10 yıl sonra, İskandinav evlerinde ve mağazalarında önlüklerden perdelere, duvar kâğıtlarından sofra takımlarına, badem ezmesi, porselen ve beyaz deri ürünlere kadar Moomin ürünleri yayılmıştı
- İlk kitap The Moomins and the Great Flood, 1939’daki Winter War sırasında yazıldı ve Rusya’nın Finlandiya’yı işgaliyle 300 bin kişinin evsiz kalmasıyla doğrudan örtüşüyordu
- Eserin çıkış noktası yerinden edilmiş insanlar, yırtıcılar ve sınırda yaşamdı; Moomintroll ile Moominmamma’nın ağustos sonunda alacakaranlıkta derin ormana varmasıyla daha ilk sahneden huzursuz bir duygu ortaya koyuyordu
Sevimli karakterler olmadan önce Moomin’ler
- Tove Jansson, 1950’lerin sonlarında defterine “I could vomit over Moomintroll” diye yazmıştı
- Moomintroll, ilk kez 1945’te ortaya çıkan, özsaygısı düşük su aygırına benzeyen bir canlı olarak tasvir edilir
- Ortaya çıkışından 10 yıl sonra İskandinav evleri Moominvalley’nin bir çeşitlemesine dönüşmüştü
- Moomin temalı önlükler, perdeler, duvar kâğıtları ve sofra takımları yaygınlaştı
- Mağazalarda badem ezmesi, porselen ve beyaz deriden yapılmış Moomin ürünleri yer alıyordu
- Jansson, Moomin pedlerine ise sınır çizmişti
- Tuhaf ve sevimli ürün dünyasının, Jansson’ın ilk Moomintroll tasarımıyla neredeyse hiçbir ilgisi yoktu
İlk kitabın altındaki savaş ve göç
- The Moomins and the Great Flood 60 sayfalık bir resimli kitaptır; İngilizce çevirisi ise ancak 2005’te yayımlandı
- Eser 1939’daki Winter War sırasında yazıldı
- Rusya’nın Finlandiya’yı işgali nedeniyle 300 bin Fin evini kaybetti
- İlk Moomin kitabı bu yıl 80. yılını kutluyor
- Moomin estate, 80. yıl için Counterpoints Arts ve Refugee Week ile iş birliği yaptı
- Bu, sanatçılardan kitaptan ilham alan kamusal sanat eserleri üretmelerini isteme yöntemiyle gerçekleşiyor
The Moomins and the Great Flood’un temel duygusu
- İlk eser yerinden edilmiş insanları, tehlikeli yırtıcıları ve sınırda yaşamı konu alır
- Toplam 9 Moomin kitabının ilkidir
- Hikâye, Moomintroll ile Moominmamma’nın “ağustos sonunda bir gün, öğleden sonra geç vakitte” “devasa ormanın en derin yerine” varmasıyla başlar
- Jansson için ağustos “yaz ile kış arasındaki sınır”, alacakaranlık ise “gündüz ile gece arasındaki sınır”dı
- İlk dönem Moomin’lerinin atmosferi, sevimlilikten çok kıyamet ve çöküşe yakın bir duygu taşır
1 yorum
Hacker News yorumları
Şaka yollu bir yazı mı emin değilim ama ciddi yazılmış gibi görünüyor; her iki durumda da eğlenceli ve zekice bir yazı
Yazı Moomin’in karanlık yönünü iyi yakalıyor, ama bence orada fazla derine iniyor. “Kıyamet, çöküş ve işlev bozukluğu üzerine karmaşık hikâyeler, sevimli bir ev yaşamı övgüsü olarak sürekli yanlış okundu” iddiasına katılmak zor. Bu unsurların olduğu doğru, ama bence asıl nokta, tüm bunlara rağmen sevimli olması
Hikâyeler, dönemin tipik aile dinamiklerini, özellikle Tove gibi Finlandiya İsveççesi konuşan ailelerin görünümünü tuhaf durumların içine atıyor ve onların hem işlev bozuklukları sayesinde hem de bu işlev bozukluklarına rağmen birlikte hayatta kalışını gösteriyor. Üstelik Moominmamma açık ara en sağlıklı karakter
Moominpappa’nın bütün aileyi bir deniz fenerine taşıdığı, Moominmamma’nın ise derinleşen depresyona umutsuzca dayanmaya çalıştığı hikâye hâlâ aklımda dönüp duruyor
Yine de “bu karmaşık hikâye neden sevimli bir ev yaşamı hikâyesi olarak yanlış okundu” sorusunun yanıtının basit olduğunu düşünüyorum. Polonya’da ben ve tüm kuşağım çocuklara yönelik Moomin TV animasyonunu izleyerek büyüdük. Sevimli ve mutluydu; çizimleri ve müziği güzeldi, küçük çocuklara uygundu ama biraz daha büyük çocuklar için de ilgi çekiciydi ve tüm çocukların televizyon izlediği saat kuşağında yayımlanıyordu
Bu animasyon bizim kuşağımızın Moomin’e giriş yolu oldu ve sonrasında kitapları okuma biçimimizi de etkiledi. Avrupa genelinde de benzer olmuş olabilir. TV uyarlaması sayesinde bir kuşak bu hikâyeleri olumlu ve hafif hikâyeler olarak okumaya hazırlanmış oldu
https://en.wikipedia.org/wiki/Wieczorynka — kamu kanalı TVP1’de her gün saat 19.00’da, akşam haberlerinden hemen önce yayımlanırdı; ben büyürken çocuklu ailelerde neredeyse ulusal bir gelenek gibi izlenen bir programdı
Kitaplar tuhaf hikâyeler ve karanlık bir alt akıntıları var. Bazen yetişkinlerin ancak yaşam deneyimiyle anlayabileceği davranışlar sergiledikleri oluyor. Örneğin Moominpappa’nın birden ailenin hayatını altüst edip ıssız bir adaya gitmek istemesi gibi sahneler
Ama çocuklarım esas olarak macera ve dostluğu aldı. Bu açıdan Moomin bana Bluey ya da Pixar filmleri gibi, çocukların ve ebeveynlerin birlikte keyif alabileceği medyaya benziyor
“Kıyamet, çöküş ve işlev bozukluğu üzerine karmaşık hikâyeler, sevimli bir ev yaşamı övgüsü olarak sürekli yanlış okundu” deniyor; oysa ev yaşamını övmeye değer kılan şey tam da bu. En iyi ev yaşamı, felaket ve zorluklar içinde insanı ayakta tutar. Bu gücü göstermekten daha iyi bir övgü olabilir mi
Adil olmak gerekirse Jansson zaten en başta çocuklar için yazdığını da hiç iddia etmedi
Finlandiya’da birkaç yıl yaşadım; Finler Moomin gibi hem hayal gücü kuvvetli hem de derinlikli. Yaz ortasının geçici sevincinin ardından uzun kışın gelmesi gibi
Moomin, doğayı ve sessiz yalnızlığı seven Fin ruh hâlini yansıtıyor; o sıcacık vadi de göl kıyısındaki orman kulübesini andırıyor. Aydınlık atmosferin altında sert kışlar ve aşırı içki tüketimi gibi mücadeleler saklı, ama Moomin’in sıcaklığının Finlerin sağlıklı mizacını yansıttığını düşünüyorum
Hristiyanlık öncesi dinler genel olarak doğayla ilişkiye daha fazla önem verdiği için, bahsettiğin hissi açıklayabilir
Çocukların üzücü gerçeklikle karşılaşmasının çok önemli olduğunu düşünüyorum. Bunu normalleştirmek için değil; saklama fikri en baştan gelişimi engellediği ve çocukları sıradan gerçeklerden daha fazla şaşırttığı için
Çocukların ihtiyacı olan şey gerçeklerdir, gerçeklerden yalıtılmak değil. Eğitimin bu temel hatasını ele alan Fransız çocuk psikoloğu Caroline Eliacheff’in A corps et a cris. Être psychanalyste avec les tout-petits kitabını şiddetle öneririm
İsveçlilere sormak istiyorum. Çocukken Pettson och Findus'u nasıl algıladıklarını merak ediyorum.
Yetişkin olup çocuklara okuyunca, çocuk bakmanın komik ve hüzünlü yanlarını anlatan bir hikâye gibi geldi ve doğal olarak Pettson'la empati kurdum. Çocukken nasıl göründüğünü merak ediyorum.
Yazıyla ilgili olarak, ilginç bir metindi. Bu hikâyelerde bu kadar çok karanlık taraf olduğunu hiç düşünmemiştim. 11 yaşındayken 3 cilt hâlinde 9 hikâyenin hepsini almış, çoğunu okumuştum; yazıda sözü edilen korku hissini hiç yaşamadan büyük keyifle okumuştum.
Özellikle Midwinter hikâyesi büyüleyiciydi. Biz o kadar kuzeyde değildik ama kıtanın ortasında, kışları soğuk geçen bir bölgede yaşıyorduk; o hikâye de pencerenin dışından, sonunda her zaman gelen ama çok erken kutlanmaması gereken baharın ilk işaretlerini izleme hissiydi. Çünkü martta gündüz sıcaklığı 0 derecenin üstüne çıksa bile akşamları tekrar donacağını bilirsiniz. Sonradan yabancıların şehrimizin mart havasına “kış” deyip karamsarlığa kapıldığını görünce şaşırmıştım.
Birkaç yıl önce biri sosyal medyada çocuklarına yüksek sesle okuduktan sonra izlenimlerini paylaşmış ve gerçekten depresif olduğunu söylemişti. Sonuçta insanlar aynı olaylardan bile tamamen zıt anlamlar ve atmosferler çıkarıyor gibi görünüyor.
Findus ise daha çok deneyciye yakın. Bir şey hakkında bir fikir bulur ve o fikir denenene kadar peşinden gider. Ama kedi olduğu için sistemli ve bilimsel bir deneyci değil.
Küçük hayvanların hepsi de güzeldi. Moomin hikâyeleriyle karşılaştırırsam, ben yalnızca TV'den izlemiştim ama hemen çok sade ve Finlandiyalı bir his verdiğini düşünmüştüm. Elbette yazar Finlandiya İsveçlisi olsa da. İyi bir eser, ama bir çocuk için korkutucu olmasa bile ona yakın bir his taşıyor. Böyle sade ve yalıtılmış bir çevredeki karakterleri anlamayı sağlaması açısından izlemeye değer olabilir.
Karanlık anlar ve bunların çözümü genelde en anlamlı kısımlardı. Çocukları hayatın mücadelelerinden ve zor sorulardan “koruma” adına bunlardan mahrum bırakmanın yanlış olduğu fikrine tamamen katılıyorum. Açık saçık ya da yozlaşmış içerik olmasa da ne demek istediğimi anlarsınız.
Moomin konusunda bu yorumların neden söz ettiğini pek bilmiyorum ve asıl yazı tarafına katılıyorum. Çocukken Moomin izlenimim şöyleydi: Orijinal çizgi roman karanlık, ağır, varoluşsal, huzursuz, depresif, alaycıydı ve “bu muhtemelen çocuklar için değil” hissi veriyordu. Yine de seviyordum; bugün de hak ettiğinden az değer gördüğünü düşünüyorum ve daha çok insanın okumasını isterim.
Ana akım TV animesi eğlenceli bir fanteziydi; Groke, yani Mårran ise kesinlikle kâbus gibiydi. Gazete bant çizgi romanını takip etmek zordu. Canlı çekim TV versiyonu ise asıl kâbus gibiydi. Hafif yapmaya çalışmışlar gibi duruyordu ama abim bugün 37 yaşında olmasına rağmen bunun onda travma bıraktığını söylüyor.
3-9 yaş civarında eğlenceli bir çizgi romandı, ama dersleri fazla soyuttu; tam olarak içime işlemiyordu. Diğer Nordquist kitapları gibi sadece komikti.
İlgili PC oyununu da severdim; belli bir yaş için epey zor mühendislik bulmacaları olduğu için ilginçti. Yine de o aşamaya gelince merkezde Findus'un kendisinden çok çizgi romandan gelen genel atmosfer vardı. Ayrıca abim, kitaptan nasıl edindiğini bilmediğim pankek pasta tarifini çok severdi.
TV'de Moomin izleyerek büyüdüm; bana hayat dersleri, iyi değerler ve derin travmalar bıraktı.
Belirli bir kitabın o zamana kadar çevrilmemiş olduğu anlamına gelebilir, ama Avrupa'nın büyük kısmı 1978'de ya da 1985'te Polonya usulü fuzzy felt TV uyarlamasını izlemişti.
Güzel bir yazıydı. İnsanların kurgu eserler yüzünden yazarı taciz etmesi gerçekten üzücü.
Bir yazar harika bir şey yaratmış olsa bile, nihayetinde onun da karmaşık bir insan olduğunu bilmek gerekir. Başka bir insanı bu kadar karmaşık bir varlık olarak düşünmek epey çaba ister. Biz onları basit karakterler olarak bırakmayı tercih ederiz.
Ayrıca uzun soluklu franchise'larda karakter tasarımının değişimini görmek gerçekten ilginç. Hem görsel olarak hem de kişilik açısından. Erken dönem Moomin, sonraki versiyonlarla karşılaştırıldığında gerçekten tuhaf ama eğlenceli görünüyor. Elbette bunun nedeni gerçek dünya bağlamının da çok değişmiş olması. Eserin dünyasında değil, gerçek dünyada.
Çocukken Moomin'i severdim; eşimle konuşunca onun bunu çok korkutucu ve bir şekilde “tuhaf” bulduğunu öğrenince şaşırdım.
Şimdi oğlumla birlikte izliyorum ve sanırım doğuştan beri melankoliye güçlü bir düşkünlüğüm varmış. Çocukken iyi olduğunu düşünürdüm, şimdi ise harika olduğunu düşünüyorum.
Moomin'i karanlık kılan şey, birçok yönden zaten bildiğimiz şeyleri göstermesi. Dünya sadece var; büyük resimde beni umursamıyor. Ölebilirim, değer verdiğim biri gidebilir ve herkes temelde yalnızdır. Bir insanın nasıl biri olduğu, bu yalnız dünyada yalnız olma gerçeğiyle nasıl başa çıktığına ya da çıkamadığına bir ölçüde bağlıdır.
Moomin, hayatın anlamsızlığının verdiği acıyı çok gerçekçi ve doğrudan ele alıyor. Çocukken Snufkin'i bir sinik sandığım için sevmezdim, ama o bana dünya hakkında bir şeyler öğretti. Şimdi onu stoacı ve nihilist olarak görüyorum ve çok seviyorum. O yalnızca dünyanın içinde var olur, kabul eder ve bu yüzden kontrol edilemez biçimde sadece var olan şeylere minnet duyar.
Evet, Moomin karanlık; ama hayat da karanlık. Hayat sevinç ve acıdır; hepimiz öleceğiz ve sevdiğimiz herkes de acı çekip ölecek. Ama onlar da sevinci ve hayatı deneyimler. Acıyı ve ölümü tek başına seçebilirsiniz, ama sevinci ve hayatı tek başına seçemezsiniz; sevincin ve hayatın temelinde gerçekten acı ve ıstırap olduğunu kabul etmek zorundasınız. Hepsi bu. Dünya sadece var ve biz onun içindeyiz.
Çocukluğumdaki çizgi filmlerin ve TV programlarının önemli bir kısmının böyle olduğunu hissediyorum. Hayatta kötü taraflar da var ve o zamanlar çocuklara bu taraflar gösteriliyordu. Tam bilmiyorum, ama belki de bizi hayatla başa çıkmaya hazırlayan şey buydu.
Jansson yalnızca Moomin hikâyeleri yaratmadı. Duvar resimleri de görülmeye değer: https://tovejansson.com/gallery/murals/
Orada pek karanlık görünmüyor. “Party in the City”de sigara içen bir kadın, yani Jansson’ın otoportresinin önünde küçük bir Mumintroll da var
Jansson’ın sıcacık Moomin dünyasının, varoluşsal korku ve savaşla parçalanmış bir dönemin gerçekliğini katman katman içinde barındırması etkileyici
Bu iki eseri benden çok daha iyi bilen birinin bunu açımlayan 3 saatlik bir YouTube videosu yapmasını isterdim; arka planda açıp dinlerdim