Filmlerin nasıl göründüğünü unutmamızı istiyorlar
(aftermath.site)- True Lies 4K aktarımı, eski görüntülerin yapay zeka upscaling işleminden geçirilmiş YouTube videoları gibi bulanık ve abartılı dokularla görünüyor; Aliens, The Abyss ve Titanicte de benzer işlemlerin izlerine dikkat çekiliyor
- Çalışmayı üstlenen Park Road Post, Peter Jackson’ın WingNut Films iştiraklerinden biri ve daha önce They Shall Not Grow Old ile The Beatles: Get Backte makine öğrenimi tabanlı restorasyonu yoğun biçimde kullanmıştı
- True Lies için orijinal kamera negatifine dayanan yakın tarihli bir 4K tarama yapıldığı biliniyor; bu da neden yapay zeka işlemesine ihtiyaç duyulduğu sorusunu açık bırakıyor
- Eleştirinin odağı teknolojinin kendisinden çok uygunsuz girdi ve otomatik düzeltme; doğru capture, deinterlace ve arşivleme işlerinin yerine kullanıldığında görüntü kalitesi çökebiliyor
- Aşırı gürültü giderme ve film grain temizliği, filmleri dijital keskinlik standardına uyduruyor ve izleyicilerin filmin özgün dokusunu unutmasına yol açma riski taşıyor
True Lies 4K aktarımının yarattığı sorun
- Eski videoları yapay zeka upscaler’a sokup renklendiren ya da 60fps’ye interpolate eden YouTube videoları çoğu zaman bulanık ve abartılı renklerle görünüyor
- True Lies’ın son aktarımı da bu videolara benzer bir dokuya sahip olduğu için eleştiriliyor
- Hareketli sahnelerde kısa süreliğine fena görünmeyebilir
- Cilt kırışıklıkları, çocuk fotoğrafları, klasör kenarları ve yanak gibi detaylar yapay duruyor
- Yüzeyler aşırı pürüzsüz ama aynı zamanda keskin; sanki sınırları kaymış bir AI tarafından üretilmiş görsel hissi veriyor
- Aliens ve The Abyss aktarımları True Lies kadar ağır olmasa da, cildin steril ve mumumsu görünmesi ile film grain’in aşırı temizlenmesi nedeniyle eleştiriliyor
- Titanicin yakın tarihli aktarımı da benzer bir işlem gördü ve çevrimiçi tepkiler bölündü
Park Road Post ve Peter Jackson tarzı restorasyonun devamı
- Bu restorasyon çalışmasının Peter Jackson’ın WingNut Films iştiraklerinden Park Road Post tarafından yürütüldüğü bildiriliyor
- Park Road Post denince They Shall Not Grow Old ve The Beatles: Get Back önemli emsaller olarak anılıyor
- They Shall Not Grow Old, 1. Dünya Savaşı görüntülerini upscale edip renklendirerek onları daha modern bir bağlamda göstermeye çalıştı
- The Beatles: Get Back, Michael Lindsay-Hogg’un Let It Be çekimleri ve yayımlanmamış görüntülerle The Beatles’ın şarkı üretim sürecini gösterdi
- Her iki yapım da mevcut görüntüleri yeniden bağlamlandırdı ve bu süreçte makine öğrenimi agresif biçimde kullanıldı
Restorasyon efektlerinin yarattığı yabancı doku
- They Shall Not Grow Old için, interpolate edilmiş asker hareketlerinin eriyormuş gibi ve kararsız göründüğü eleştirileri yapıldı
- Dijital gürültü giderme tutarlı uygulanmadığı için bazı bölümlerde film grain kalırken bazılarında yok oluyor
- Asker yüzlerindeki grain, sürüngen pulları gibi yüzeye yapışmış izlenimi veriyor
- The Beatles: Get Backte de daha hafif ölçekte benzer sorunlar var
- Saçlar ve kürk paltolar aynı anda parlak ve yağlı görünüyor
- Cilt ve kıyafet kırışıklıkları doğal olmayan bir ağırlık hissi taşıyor
- Nesnelerin kenarları birbirine tutunuyor ya da eriyormuş gibi görünüyor
- Grain yapısı They Shall Not Grow Olda göre daha doğal ama yine de ağır gürültü giderilmiş görüntünün üstüne yapay olarak eklenmiş gibi duruyor
- Get Back büyük başarı yakaladı; bunda Let It Benin erişilebilir sürümünün yalnızca kötü bir DVD aktarımı olması ve 60 saatlik kullanılmamış görüntülerin varlığı önemli rol oynadı
Sorun teknolojiden çok uygulanış biçimi
- Bu, makine öğrenimi tabanlı görüntü teknolojilerinin kategorik olarak işe yaramaz olduğu anlamına gelmiyor
- Nvidia DLSS ve rakip teknolojilerin, eğitildikleri oyunlarda genel olarak iyi çalıştığı düşünülüyor
- Nadir interpolate işleri için Flowframes kullanılıyor
- Kötü kaynaklı durağan görselleri düzeltirken waifu2x ve chainner kullanılmış deneyimler var
- AI upscaling modelleri için bir veritabanı da mevcut
- Sorun, bu teknolojilerin doğru ingest işlemlerinin yerini almaya başlaması
- “Crap in, crap out” hâlâ geçerli
- VHS ve Laserdisc’i mümkün olan en yüksek kalitede capture etmek için doğru capture ve deinterlace bilgisi gerekiyor
- Görüntü işinden anlayan birinin “Just use Topaz” demesinin neredeyse her zaman kötü sonuç verdiği düşünülüyor
İyi arşiv çalışması ile yapay zeka işlemesinin çatışması
- İyi aktarılmış görüntüler nefes kesici derecede etkileyici olabilir
- İyi arşiv uygulamaları büyük miktarda kurumsal bilgi ve emek gerektirir; doğru yapıldığında neredeyse bir sanat sayılır
- Modern yapay zeka uygulamalarının önemli bir kısmı emeği azaltma yönünde işliyor
- Bandı düzgün aktarmak yerine bilgisayarın kötü tahminler yapmasına izin verme seçeneği doğuyor
- Kötü girdi verildiğinde bile kötü sonucun açıkça görünmediği durumlar oluşabiliyor
True Lies için yapay zeka işlemesi gerekli miydi?
- True Liesın yapay zeka işlemesinden geçmesine gerek olmadığı düşünülüyor
- The Digital Bits’e göre Park Road Post’un elinde orijinal kamera negatifinden alınmış yakın tarihli bir 4K tarama vardı
- Park Road Post’un sitesinde de Lasergraphics Director 10K film tarayıcısına sahip oldukları belirtiliyor
- Böyle bir durumda, zaten sağlam görünen filme neden yapay zeka eklendiği sorusu ortada kalıyor
Yönetmen onayı film koruma için tek başına yeterli değil
- Blu-ray forumlarındaki tartışmalar kolayca aşırı hararetlenebiliyor ama bazı durumlarda yönetmen kendi filminin görünümü konusunda yanılıyor olabilir
- George Lucas buna örnek olarak anılıyor; James Cameron’ın da kendi filmlerine uygulanan işlemlerden bağımsız olmadığı düşünülüyor
- Wong Kar-wai de Ashes of Time ve In The Mood For Love gibi yakın dönem remaster örnekleri nedeniyle sorunlu vakalar arasında gösteriliyor
- Cameron’ın söz konusu remaster’ları bizzat onayladığı bildiriliyor
- Bu kadar sıra dışı koşullarda, yönetmenin kendi filminin çıkarlarını gerçekten en iyi şekilde temsil edip etmediğini sormak gerekiyor
Dijital keskinliğin film için ölçüt haline gelmesi
- En rahatsız edici nokta, birçok kişinin bu sonuçları gayet iyi görünüyor sanabilecek olması
- Bazı izleyicilerin aşırı pürüzsüz, hızlı, yüksek kare hızlı ve iyice parlatılmış görüntüleri tercih ettiği eleştirisi yapılıyor
- Akıllı telefon kameraları da artık görüntüyü sadece capture etmiyor; görüntüyü hesaplıyor ve optimize ediyor
- Dijital sinema yalnızca kristal kadar net ve cansız görünmekle kalmıyor; geçmişin görüntüleri de gürültü giderme ve grain yönetimiyle bu standarda uyduruluyor
- İnsanların filmin aslında nasıl görünmesi gerektiğini hatırlamaması, elverişli ve kârlı bir durum olabilir
Koruma yıkıma dönüşmesin diye
- Film koruma alanında çalışanların filmi yok etmeye çalıştığı düşünülmüyor
- İlgili kişiler çok çalışmış ve filmin yararını gözetmiş olabilir
- Ancak restorasyonun niteliği büyük ölçüde değişebilir; bazı şirketler yeni teknolojilere kapılıp restoratif çalışma yerine yıkıcı sonuçlar üretebilir
- Mümkün olduğunda film korumayı kâr motivasyonundan ayırmak dışında net bir çözüm görünmüyor
- Bir zamanlar birçok oyun Aliens gibi görünmeye çalışıyordu; şimdi ise Aliens bir video oyunu gibi görünüyor ve bu da rahatsız edici bir değişim olarak kalıyor
1 yorum
Hacker News yorumları
Sinema uzmanı değilim ama bir zevkim olduğunu düşünürdüm; yine de son Beatles projeleri beni birkaç kez gözyaşlarına boğdu.
Herkesin kendi film blogunda elitist olmaya hakkı var, ancak yazarın özgün sürümden tek bir karşılaştırma karesi bile almaması ve okurun kendi başına A/B karşılaştırması yapmasını engellemesi, yazının tezini ciddi biçimde zayıflatıyor.
Yukarı ölçeklenmiş ve renklendirilmiş eski kısa filmlere duyulan nefrete katılmıyorum; aksine onları gerçekten seviyorum. Ailemiz için bu klipleri izlemek artık neredeyse bir Noel geleneği oldu; kişisel favorim de https://www.youtube.com/watch?v=EQs5VxNPhzk
Hemen “Evet, gerçekten Pixar karakteri gibi görünüyor” diye hissettim ve filmin aslında nasıl göründüğünü epey unuttuğumu fark ettim. Bu bakış açısının aşırı yaygara olduğunu düşünmüyorum.
Bu, özgün metni olduğu gibi okuyabilecekken neden GTP ile özetlenip sonra yeniden eski uzunluğuna çıkarılmış bir sürümü okuyayım benzetmesine benziyor. Ne kazanılıp ne kaybediliyor; neden özgün sözler yerine GTP’den dönüştürülmüş sürüm alıntılanmalı, merak ediyorum.
Yani “1890’ların IMAX’i”ne yakındı: https://www.youtube.com/watch?v=2Ud1aZFE0fU
The Matrix de 4K aktarımında akıl almaz derecede kötü renk düzeltmesiyle mahvedildi.
Bu yazı en az üç tekniği birbirine karıştırarak anlatıyor; bunların hepsi her videoda kullanılmadı.
They Shall Not Grow Old’da renklendirme ve zaman düzeltmesi de yapıldı. 100 yıl önceki görüntülerde film elle çevrilen bir kolla sarıldığı için saniyedeki kare sayısı büyük ölçüde değişiyordu; özellikle yürüme sahneleri modern görüntülerle karşılaştırıldığında kolayca tuhaf görünebiliyor.
Fikri mülkiyet sahiplerine, büyük film stüdyolarına ve streaming servislerine ne erişilebilirlik ne de doğruluk açısından güvenilebilir.
Makalede geçen True Lies ve Titanic üzerinde de o dönemde Digital Domain çalışmış olmalı; 90’lar ve 2000’lerde filmle çekilmiş plate’ler tarandığında teorik olarak yüksek çözünürlüklü olabilse de, görsel efektlerin özgün olarak 2K çözünürlüğe göre render edilip teslim edilmiş olması çok muhtemel.
Dolayısıyla 4K sürüm “talep edildiğinde”, özgün görsel efekt şirketi bunları 4K olarak yeniden render edip compositing yaparak teslim etmedikçe, neredeyse mutlaka yukarı ölçekleme gerekmiş olurdu. Star Wars yeniden sürümleri veya bazı Pixar işleri gibi örnekleri duydum, ama bu yaygın değil.
İkincisi, restorasyon 1914 ile 2014 arasındaki uçurumu kapatıyor. Eski siyah-beyaz filmler yapay ve uzak hissettirebilir; renklendirilmiş ve enterpolasyon uygulanmış sürüm ise askerleri etten kemikten insanlar gibi hissettiriyor. “Bu senin de başına gelebilir” mesajını yalnızca özgün görüntülerle bu şekilde aktarmak zor olurdu.
Günümüzde gürültü giderme ve yukarı ölçekleme ikisi de yapay zeka ile işleniyor ve çoğu zaman aynı aşamada yapılıyor.
True Lies’ın 4K aktarımı karşılayamayacak olması mümkün değil. Criterion’ın gösterdiği gibi, 1950’ler ve 60’lardan 35mm baskılar bile HD/4K için mükemmel bir temel olabilir.
Bu, eserin özünü değiştiren öznel bir düzenlemedir ve onu modern izleyicinin gözüne daha uygun hâle getirme girişimidir.
Bu yazı neredeyse yalnızca sinema meraklıları için yazılmış gibi hissettiriyor. Yazarın neyi sorun olarak gördüğünü tam olarak gösteren bir karşılaştırma videosu ile başlamalıydı.
Klasör sahnesi dışında, küçültülmüş ekran görüntülerine bakarak ne demek istediğini pek anlayamadım. Beatles Now and Then videosunu [1] izleyince, hareket işin içine girince bunun çok daha az doğal göründüğünü; kötü ışıklandırma ve balmumu gibi dokunun daha belirginleştiğini ancak o zaman anladım.
[1] https://www.youtube.com/watch?v=Opxhh9Oh3rg
Her şey gerçekten çekilmiş olmaktan çok hayal ürünü gibi görünmeye başlıyor; insanlar da insan taklidi yapan uzaylılar gibi görünmelerine yol açan yapay izlerle kaplanıyor. Ürkütücü yüzleri görünce midemin bulanmasına varacak kadar içgüdüsel bir iticilik hissettiğim de oluyor.
Örnekler bana oldukça bariz göründüğü için insanların yan yana karşılaştırma istemesine şaşırıyorum; ama görsellerden algılanan şeyin kişiden kişiye değişmesi ilginç.
Normalde kullandığım VPN seçenekleriyle “The uploader has not made this video available in your country” uyarısından kaçamıyorum.
Imagine there’s no countries....
Bunu basit bir “zevk” meselesi değil, saflık ve gerçeklik açısından görüyorum.
Yapay zeka ile upscale, renklendirme ve interpolasyon gibi tekniklerin hepsi, aslında var olmayan bilgi ekliyor. O anda artık gerçek medyayı izlemiyorsunuz.
Orijinal filmi mümkün olan en yüksek çözünürlükte yeniden tarayıp filmin içinde zaten bulunan bilgiyi olabildiğince yakalamak iyi; ama en başta var olmayan bilgiyi eklemek çizgiyi aşmak demek.
Modern TV’lerdeki berbat “motion smoothing” özelliğiyle aynı şey. Varsayılan olarak açık geliyor, filmleri dizi gibi gösteriyor; kare interpolasyonu da yönetmenin amaçlamadığı ve aslında var olmayan bilgiyi ekliyor.
Eski bir metin imparatorun kıyafetinin renginden bahsetmedi diye yeni baskıya bizim düşündüğümüz rengi “interpole” edip koymayız. Böyle bir şey evrensel olarak metnin tahrif edilmesi sayılırdı; ama fotoğraf renklendirenler, renksiz fotoğraflara aynı şeyi yaptıklarında dünyaya katkı sunduklarını düşünüyor.
Tarihî medyanın ilginç ve değerli olmasının nedeni, sonuçta kendi dönemine ait bilgiyi aktarmasıdır. Bu yüzden aşırı restore edilmiş sürümler ilginç değil. Yanlış ya da zayıf temelli bilgilerle fazla kirlenmiş durumdalar.
Zaman tek başına zaten yeterince yıpratıyor; bizim daha fazlasını eklememize gerek yok. Bu, tarihî süsleme ve abartının modern biçimi; daha kolay izlenen ve çekici bir yarım hakikate çarpıtıyor, ama daha çirkin olan gerçek hakikati söylemiyor.
Bu araçlar restorasyon araçlarından çok süsleme araçlarına yakın. İyi restorasyon gerçekten bilgiyi “restore” eder. Eski bir el yazmasında eksik sayfalar ya da hatalar varsa başka el yazmalarındaki aynı bölümle tamamlamak gibi, film karesindeki çizikler de başka baskıdaki aynı kareyle doldurulmalı.
1990’larda yapılmış bir filmin 2020’lerde yapılmış gibi görünmesine gerek yok. Rembrandt tablosunun Photoshop’la çizilmiş gibi görünmesine gerek olmadığı gibi.
Yapay zeka ile upscale ve üretken görüntülerin makaledeki örneklerle paylaştığı temel nokta, güçlü bir dijital gürültü giderme süreci. Video tartışmalarında buna sıkça DNR denir; kötü şöhretli Terminator 2 4K sürümünün balmumu gibi görünmesinin nedeni de bu.
T2 örneğinde en azından 3D sürümü temel alınmıştı ve stereoskopik işlem sürecinde böyle bir gürültü giderme gerekiyordu.
Ultra HD 4K Blu-ray disklerde BD-50, BD-66 ve BD-100 olmak üzere üç kapasite var; kişisel izlenimime göre son ikisi daha yaygın. Süresi çok uzun olmayan yayınlar, daha ucuz ve daha düşük kapasiteli diske sığacak şekilde encode edilebiliyor.
Streaming ve çevrim içi dijital encode işlemlerinin her zaman dosya boyutunu optimize ettiği gerçeği de var. Blu-Ray.com forumundaki bir karşılaştırmaya göre iTunes’un maksimum bitrate’i yaklaşık 31 Mbps ile en yükseklerden biriydi; bu hâlâ 1080p Blu-ray düzeyi. Ultra HD Blu-ray ise karşılaştırıldığında 90 Mbps’ye kadar çıkabiliyor.
İronik biçimde Blade Runner: Final Cut gibi orijinal grain’i belirgin biçimde korunmuş bir film çıktığında, aile üyelerinin grain’i fazla bulduğunu söyleyen tepkiler de gördüm.
Akıllı telefonların yıllardır fotoğrafları otomatik olarak gürültüden arındırmasının, meraklı olmayan izleyicilerdeki tepkiyi azaltmış olabileceğini düşünüyorum.
Streaming’de kullanılan AV1, UHD disklerde yaygın olan H.265’ten daha verimli olabilir; ama bu bant genişliği farkını kapatacak kadar değil.
Sektörün bir kez daha korsan sürümlerin gerisinde kaldığını söylemek gerekir
Warp sharpening ve filtreleme 10 yıldan da uzun süre önce moda olmuş, büyük yüksek çözünürlüklü ekranların ortaya çıktığı ama yeni içeriklerin yetersiz kaldığı dönemde geçip gitmiş bir akımdı. Zamanla moderatörler bu tür saçmalıkları engellemeleri gerektiği sonucuna vardı
Cevap basit. Her türlü görüntüleme biçimi, “nasıl görünmesi gerektiğine” dair sanatsal bir karardır. Bir görüntü ekrana her konduğunda bir seçim yapılır ve sanatsal kararlar zevk gerektirir. Pek çok insanda bu yok
İlginç bir oyuncağı kurcalayan sıradan insanlar, aşırı filtrelenmiş rip’lerin gerçekten harika göründüğünü düşündü ve neyin kaybolduğunu anlamamış olabilir. Bu sayfada, nesnelerin bir buharlı silindirin altında ezildikten sonra plastik kenar kabartması yapılmış gibi görünmemesi gerektiğini neden anlamadığını söyleyip karşılaştırma isteyen kişiler de farkı gerçekten göremiyor olabilir
İş dünyası “zevk”, “sanat” ve “kalite”nin önemli olmadığını iyi bilir. Önemli olan ürüne duyulan ilgidir; satılıyorsa yeter
Sır şu ki, birçok insan tek bir DVD’ye 8 camrip sığdırılmış içerikleri izlese de aynı derecede tatmin olur. Reklamların ekranda daha da berbat streaming siteleri göstermesi, “FullHD” denip neredeyse çevirmeli bağlantı düzeyinde bitrate sunulması gibi şeyler
Ama bu insanlara 4K, 8K, 3D, HDR TV aldırmak; “daha yeni ve daha iyi” sürümlerin peşinden koşturmak; “daha yeni ve daha iyi” streaming servislerine abone ettirmek için bir teşvik var. “Yeni teknoloji” beyin yıkaması onlara büyük bir servet edindiklerine inandırıyor. Bunun aslında berbat olduğunu söylerseniz yalnızca belli bir kaliteyi değil, onların hayat seçimlerini ve inançlarını da kurcalamış olursunuz
Eski VHS kutu setim hâlâ elimde olsaydı diyecek hale geldim
Upscale edilmiş görüntüleri, başka bir dönemde hayatın nasıl olduğunu hayal etmeye yarayan bir düşünce deneyi gibi izlemek eğlenceli olabilir; bence orijinal filmin değerini de ciddi biçimde zedelemez
Ayrıca They Shall Not Grow Old, son yapay zeka patlamasından önce, 2018’de yapılmıştı. O dönemde deneysel ve iddialı bir filmdi; bugün yapılsa çok daha iyi yapılabilirmiş gibi geliyor
Yine de yapay zekayla renklendirilmiş ve netleştirilmiş bir versiyonunu da görmek isterim
Orijinal görüntüler onları bambaşka bir dünyadan, gülünç ve yabancı insanlar gibi gösteriyor
Yeni yapay zeka görüntüsü ise onların duygusal olarak benimle aynı insanlar olduğunu hissettiriyor; gerçeğe çok daha yakın olan da bu
Malzeme yeterince popülerse, teknoloji her geliştiğinde 4–6 yıllık döngülerle yeniden upscale ve restorasyon yapılıp tekrar yayımlandığı bir döneme girebiliriz
Alaycı bakarsak, fikrî mülkiyet sahipleri her büyük teknolojik sıçramada sahiplerinden daha fazla para koparmaya çalışacak. İyimser bakarsak, popüler film ve TV yapımlarını zamanla daha iyi hale gelen kalıcı eserler olarak görmeye başlayabiliriz. Yazılımla kıyaslarsak, yazılımın asla “tamamlanmadığı” konusunda genel olarak hemfikiriz ve çoğu zaman bu iyi bir şeydir
Gerçekten korkunç görünüyor ve düşük çözünürlüklü sürümlerden sonra yeniden birçok UHD Blu-ray yeniden tarama sürümü satın almak isteyen biri olarak bunu neredeyse toptan kabul edilemez buluyorum
“Görüntünün düzgün aktarılmış halini nihayet gördüğünüzde nefes kesici derecede iyi olabilir. İyi arşiv uygulamaları çok fazla kurumsal bilgi ve emek gerektirir. İyi yapıldığında sanattır ve bu işi yapan insanlar işlerini derinden sever. Ama modern yapay zeka kullanımının önemli bir kısmı tam da bu emeği denklemden çıkarmaya dayanıyor”
Fiziksel medyayı dijital kütüphaneme rip’liyorum; film aktarımı ile uğraştığım anda hemen anlaşılıyor. Çünkü sıkıştırma berbat hale geliyor
Filmin doğasında bulunan gren ve gürültü iyi sıkıştırılamıyor. Bu yüzden bu tür yapay zeka upscale filmleri bizim için değil, streaming şirketlerinin biraz bant genişliği tasarrufu yapması için yapılmış gibi geliyor
Ayrıca eskiden film pahalı olduğu için yönetmenler sıkı 90 dakikalık filmler çekip bitiriyordu. Şimdiyse 2 saatlik, 3 saatlik, 4 saatlik filmler sonsuza kadar uzayıp gidiyor
Bu, bugün izleyici çıkıp başka bir şey izlemeden önce hızlı başlamanın tam tersi. Elbette filmi boşa harcamıyorlardı, ama eski filmler de uzardı. Yine de bunu uzama değil, filmin atmosferini ve duygusunu kurma süreci olarak görmek de mümkün
Yönetmenlerin sanatçı olduğunu, filmlerin seyirci için değil sanat için var olduğunu ve gönül alma işinin pek yapılmadığını hatırlamak gerekir
Zaten pürüzsüz ve bloklu duran 2 saatlik bir 4K film, 10 GB civarında kodlansa bile yüksek kapasiteli Blu-ray’den pek farklı görünmez. İyi bir 4K film aktarımı, hedef dosya boyutu 30 GB’ın altına indiğinde, hatta belki daha önce, tuhaf görünmeye başlar
Yine de iyi bir kaynaktan streaming için kodlama yaparken de yeterince iyi sonuç almak mümkündür; baştan kötü bir kaynakla başlamaya gerek yok. Kodlamadan önce onu kötüleştiren bir adım eklemek yeterli. Ama o zaman “yüksek kaliteli” 4K stream’in aslında izlemesi korkunç olduğu, çok daha iyi orijinal kaynakla karşılaştırılma riski taşır
Çekilen film miktarı, bitmiş kopyadan birkaç büyüklük mertebesi fazladır ve iyi bir take elde etmek için aynı sahne defalarca çekilir. Süresi uzun bir filmin, kısa bir filme göre mutlaka daha uzun çekim süresi gerektirmesi de gerekmez
Blog yazısındaki görüşün kendisi bende güçlü bir duygu uyandırmıyor, ama yazarın yazma biçimini övmek isterim
Kişisel olarak üzerine hiç düşünmediğim ve pek de ilgilenmediğim bir konu; buna rağmen böyle bir yazıyı sonuna kadar okumam epey uzun zamandır olmamıştı. Başlık beni yakaladı, geri kalanı da okumaya devam ettirdi.
Yazar bunun berbat olduğunu düşünüyor ve okur yazıyı bitirdiğinde bunu kesin biçimde anlamış oluyor