21. yüzyıl tezinde 17. yüzyıl fontu
(linyangchen.com)-
- yüzyılda yazılan bir doktora tezinin dizgisinde yaklaşık 1670 tarihli Dutch Fell types kullanılarak, dijital fontların tekdüzeliği yerine elde kesilmiş ve elle dizilmiş hareketli harf baskısının dokusu LaTeX içinde yeniden canlandırılmak isteniyor
- Fell types, Caslon’dan yaklaşık yarım yüzyıl daha eski bir karakter ailesi; Igino Marini tarafından IM Fell adıyla dijitalleştirildi, OpenType özellikleri uygulandı ve daha sonra Google Fonts’ta da sunuldu
- Düzensiz x-height, kaba bir baseline ve birbirinden farklı seriflere rağmen, harf içi ve harfler arası akış dengeli olduğu için uzun metinlerde de rahat okunuyor
- Gövde metni boyutunda dikey çizgiler Caslon’a göre biraz daha kalın olduğundan picket-fence etkisi ortaya çıkıyor; LaTeX
fontspecile harf aralığı açılıyor, italik ve başlıklar ise ayrıca ayarlanıyor - Son olarak FontForge ile bazı glyph’ler ve kerning elle düzeltilerek solidus ile
inoktasının çakışması,userif’i, small-capC, en dash ve em dash düzenleniyor; ancak çizgi kalınlığını azaltmak bozulma riski nedeniyle bilinçli olarak yapılmıyor
Dijital fontlarda eksik kalan tipo baskı dokusu
- Gövde metni için kullanılan tipik dijital fontlar, Caslon ya da Garamond gibi ünlü karakterler olsa bile, eski hareketli harf tiplerinin elle kesilmiş hissini verecek kadar düzensiz ve canlı değildir; fazlasıyla yeknesak ve düzenlidir
- Tipo karakterlerin sadık dijital yeniden üretimleri nadirdir; Justin Howes’un Founder's Caslon’u bunlardan biriydi, ancak 2005’te 41 yaşında kalp krizinden ölmesinden sonra ticari olarak artık sunulmadı
- 1741’de Londra’da basılmış William Caslon’un özgün specimen sheet’ini bir üniversite kütüphanesinin nadir eserler koleksiyonunda bizzat görme deneyimi, doktora tezinde tipo baskıyı taklit etme denemesine dönüştü
- Üniversite tez formatını Times New Roman 12pt ile zorunlu tutmadığı için, doktora tezinde farklı bir dizgi yaklaşımı uygulanabildi
Neden Fell types seçildi
- Yaklaşık 1670 tarihli Dutch Fell types, Caslon’dan yaklaşık yarım yüzyıl daha eskidir
- Igino Marini son 10 yıl boyunca Fell types’ı aslına sadık biçimde dijitalleştirme ve OpenType’ın gelişmiş dizgi özelliklerini uygulama çalışması yürüttü
- Bu dijital karakter daha sonra Google Fonts’ta da sunuldu
- 1693’te Oxford University Press tarafından basılan Fell types’ın ilk specimen book’u, J. S. Bach henüz 8 yaşındayken yayımlandı ve bilinen yalnızca 4 kopyası bulunuyor
- Asıl punch ve matrix’lerin önemli bir kısmı, ahşaptan yapılanlar da dahil, kaybolduğu için specimen bazı harf biçimlerinin elimizdeki tek kaydı olarak kaldı
Kaba ama dengeli bir karakter
- Fell types, tipo standartlarına göre bile kaba bir karakter sayılabilir
- x-height tutarlı değildir
- baseline dalgalıdır
- serifler birbirinin aynısı değildir
- Yüzeydeki bu düzensizliğe rağmen, tek tek harflerin iç dengesi ve bir sonraki harfe uzanan akış o kadar inceliklidir ki okuması rahattır
- Bu özellikler o dönemde Hollanda’dan Danimarka’ya kadar Kuzeybatı Avrupa’da yaygın kullanılan benzer karakterlerde de görülür; daha sonra Caslon aracılığıyla daha geniş ölçekte yayılmış ve bugün de yüksek değer görmüştür
- Caslon ile Fell types glyph düzeyinde karşılaştırıldığında farklar çoğunlukla yüzeyseldir; ancak kelime, satır ve paragraf düzeyinde daha ince ayrımlar ortaya çıkar
Gövde metninde ortaya çıkan picket-fence etkisi
- Gövde metni için optical size kullanıldığında, Fell types’ın dikey çizgileri Caslon’dan biraz daha kalındır; bu da sayfa üzerindeki tonu koyulaştırır ve picket-fence benzeri bir izlenim yaratır
- picket-fence etkisi aşırıya kaçtığında modern okur için okumayı zorlaştırabilir; Gothic script bunun tipik bir örneği olarak akla gelir
- Uzun metinlerde okur hafifçe “tutuluyormuş” gibi bir his yaşayabilir
- Üniversite tezlerinde istenen anormal derecede geniş satır aralığı da dikey ve yatay yoğunluk arasındaki dengesizliği daha da büyütür
Marini’nin ilkeleri ve harf aralığı ayarı
- Igino Marini, 2015’te Fell Types projesinin temel varsayımının özgün biçimi mümkün olduğunca yeniden üretmek olduğunu, dijital formu ve genel spacing sıkılığını da yorum katmadan koruduğunu belirtti
- Marini için Fell Types’ın amacı keyifli ya da modern görünen bir karakter üretmek değil, sadık bir yeniden üretim yapmaktı
- Küçük harf aralığını değiştirmemek gerektiği yönündeki dizgi kuralı bozularak, LaTeX’in fontspec paketiyle tüm harflerin aralığı biraz açıldı
- Ayarın hedefi, metnin dikey ve yatay “direncinin” neredeyse eşit hissedildiği bir düzeydi
- Sonuç mikroskopik ölçekte neredeyse fark edilmez; ancak paragrafın bütününde baskıyı biraz gevşeterek metnin daha çok nefes almasını ve daha serbest okunmasını sağlar
- LaTeX’in microtype paketiyle margin kerning, yani protrusion da uygulandı
İtalik ve başlık aralıklarının ayrı ele alınması
- Küçük harf aralığı açıldıktan sonra italik çok fazla açılmış görünüyordu
- çünkü italik harfler el yazısına daha yakın, birbirine daha bağlı biçimlere sahiptir
- gövde metnindeki italik kelimeler temel harf aralığına geri sıkıştırıldı
- Daha küçük puntoyla basılan sayfa başlıklarındaki italik ise bu kez fazla sıkışık görünüyordu
- 1693 specimen’i yeniden incelendiğinde, küçük punto italiklerin gerçekten daha geniş harf aralığıyla dizildiği ve bunun okunabilirliği artırdığı görüldü
- başlık italiklerine, gövde metnindeki Roman’dan daha büyük bir aralık artışı uygulandı
- Ertesi gün normal boyuttaki gövde metni italikleri de yeniden fazla sıkışık görünmeye başlayınca tekrar ayarlandı
- Nihai sonuç doktora tezinde görülebilir
LaTeX ve PDF görüntüleme sorunları
- Fell font dosyaları, dijital font standartlarının gelişmiş ayarlarını kullandığı için LaTeX dizgisi ile PDF görüntüleme ve baskı süreçlerinde çeşitli sorunlar ortaya çıktı
- İlgili sorunlar ve çözümler Stack Exchange tartışmasında ele alınıyor
FontForge ile düzeltilen glyph ve kerning
- Tezi özgün bir dizgi ürünü haline getirmek için bazı glyph biçimleri ve kerning table bölümleri doğrudan elle düzenlendi
- Bu tür düzenlemeler bir kelime işlemci ya da Adobe Illustrator ile yapılamaz; özel bir font düzenleme programı gerekir
- Kullanılan araç FontForge idi ve o dönemde IM Fell fontları SIL Open Font License ile sunuluyordu
- IM Fell, 1693 tarihli özgün örnekten değil, 19. yüzyıl sonlarında yeniden dökülmüş harflerden yapılan daha geç bir yeniden üretim üzerinden dijitalleştirildiği için özgün specimen ile tamamen aynı değildir
- Düzenlemelerin temel motivasyonu özgünlüğü kovalamak değil, 19. yüzyıldaki yeniden döküm sürecinde oluşmuş gibi görünen bazı belirgin kırılmaların okunabilirliği bozmasıydı
- Dijital font özgününe göre biraz daha kalın olsa da, kalın bölümleri daha fazla inceltme süreci bozulma riski taşıdığı için çizgi kalınlığı azaltılmadı
- Açılan harf aralığı sayesinde, metin bloğunun genel tonu da okumayı gereksiz yere zorlaştıracak kadar koyu hissedilmedi
Somut düzenleme listesi
- solidus ile
inoktasınınout/ingibi örneklerde çakışabilmesi sorunu giderildi- başka bir yöntem olarak LaTeX’te
{\\i}kullanıp dotless i’yi/iligature benzeri bir çözümle kullanmak mümkün - düz yazıda solidus kullanımından mümkün olduğunca kaçınmanın daha doğru olduğu düşünülüyor
- başka bir yöntem olarak LaTeX’te
uharfinin sağ üst serif’inin yukarı fırlaması sorunu düzeltildi- Fell types’ın özgün specimen’inde böyle bir taşma yok
- serif yatayda kısaltılarak sol dikey çizgiyle birleşiyormuş izlenimi azaltıldı ve okunabilirlik artırıldı
- small-cap
C’ninGgibi görünmesi sorunu azaltıldı- specimen’de de gerçekten
G’ye benziyor, ancak diğerC’ler böyle olmadığından bunun kusurlu kesim veya baskıdan kaynaklanan istenmeyen bir anormallik olduğu düşünüldü
- specimen’de de gerçekten
- en dash ve em dash daha uzun hale getirildi
- önceki en dash hyphen gibi, em dash ise en dash gibi görünüyordu
- metin bloğunun genel tonuna daha iyi karışmaları için daha zarif bir biçimde ayarlandı
- Yan yana gelen italik
gharflerinin çakışması düzeltilmedi- tipo baskıda bunlar birlikte kesilmiş olmadıkça fiziksel olarak mümkün değildir; ancak alt kısımlar ayrılırsa iki harf arasındaki boşluk fazla açılır
- specimen book’ta bu durumun o dönemde nasıl dizildiğini gösteren bir örnek yok
- ayrı bir
ggligature çizilmedikçe mevcut durumun da kötü olmadığı düşünülüyor
Kaba kusurların yarattığı bilinçli etki
- glyph’lerin büyütülmüş görüntülerinde karakterin kırıkları ve pürüzleri belirgin biçimde ortaya çıkıyor
- Ahşap ve metal harflerin kendisinde aslında bu kadar çok kusur bulunmuş olması düşük bir olasılık; dönemin kağıdının kaba dokusu da bu izlenime katkı yapıyor
- Modern, pürüzsüz kağıda normal boyutta basıldığında bu kırıklar ve pürüzler, sanki elde yapılmış kağıda elle kesilmiş harflerle baskı yapılmış gibi bir etki yaratıyor
-
- yüzyılın hesaplama konulu bir tezinin Rönesans dönemi baskıları gibi görünmesinin uygun olup olmadığı sorusu, uzak geçmiş ile uzak geleceğin buluştuğu 2001: A Space Odyssey sahnesine bağlanıyor
1 yorum
Hacker News görüşleri
Benzer bir yaklaşımı CSS ile kendi “ortaçağ tarzı içerik çiftliğim”de de (https://tidings.potato.horse) denedim, ama performans sorunları nedeniyle yalnızca tek tek harflerin opaklığını ve tonunu rastgeleleştirip deformasyonu kaldırdım
Bir sonraki adım, metnin sağındaki boş alanı kapatan küçük bir padding bölgesi ekleyerek[1][2] metin sütununun daha derli toplu görünmesini sağlamak. O dönemde horror vacui epey önemliymiş gibi görünüyor
Garip biçimde bu, container query ve Stable Diffusion kullanınca çok daha kolaylaşıyor: desen örneklerini SD'ye verip yaklaşık 10 farklı boyuta ölçeklendirin, sonra her satırdaki boşluğa uyan öğe arka planı olarak kullanın ve container query ile uygun görseli seçin
Sonuç temiz ama organik bir his veriyor ve ayrıca JS kullanmadığınızla övünebiliyorsunuz
[1] https://i.pinimg.com/originals/2f/46/2d/2f462df256f4bd509b48...
[2] https://i.pinimg.com/originals/ac/68/a8/ac68a86da5ec457960d0...
Metin işleme gerçekten çok güzel yapılmış; harfler göründükten kısa süre sonra mürekkebin kuruması efekti bile var. Kullandıkları metin render tekniğiyle ilgili bir teknik blog yazısı umuyordum ama hâlâ görmedim
IPA ile /rafaw pastuʂak/ daha yakın olurdu. Bu arada /ʂ/, /ʃ/ sesine çok benzer
O sayfadaki tırnak işaretleri oldukça dağınık. En iyi uygulama, kıvrımlı çift tırnak veya kıvrımlı tek tırnak kullanmaktır; backtick ile apostrof birleşimi değil
Bkz. https://www.cl.cam.ac.uk/~mgk25/ucs/quotes.html. Özetle, `quote' gibi ASCII grave accent'i (0x60) açılış tırnağı, ASCII apostrofunu (0x27) kapanış tırnağı olarak kullanmayın deniyor
Ayrıca Founder's Caslon ticari olarak edinilebiliyor. En azından şu anda
https://www.myfonts.com/collections/founders-caslon-font-itc
LaTeX kaynağından kopyala-yapıştır yapıp tırnakları düzeltmeyi unutmuş da olabilir
En azından benim sistemimde sayfadaki italikler de eksik. Ayrı italik glifler yerine roman yazının eğilmiş hâli olan oblique gibi görünüyor. İtalik glif bulunamazsa ya da ayar bozuksa bazı sistemler böyle davranıyor
Kullanıcıya gösterilen tarafta kıvrımlı tırnaklara dönüştürülen bir markup olarak kullanılıyorsa bunun makul bir pratik olduğunu düşünüyorum. Hatta el yazısında bile bunu abartılı bir açılış tırnağı gibi kullanır oldum
Özenli yazarken kıvrımlı tırnak ya da birbirine ayna gibi bakan işaretler çizerim, ama hızlı notlarda veya Markdown'da açılış/kapanış ayrımı net olduğu için bunu tek bir apostroftan daha okunaklı buluyorum
Daha temiz çizgilere sahip değişken bir Fell türevi yazı tipi istiyorsanız Elstob'a bakın: https://psb1558.github.io/Elstob-font/
Kaydırıcıları ayarlayabiliyorsunuz ve yazıda sözü edilen türden aralık etkilerini oluşturmak kolay
Önerilen yazı tipi ortaçağ tarzı işler için daha uygun olabilir, ama yine de hâlâ dijital görünüyor
Bu yazı, yazı tiplerinin neden ve nasıl bilgisayar programı sayılıp telif korumasına girdiğini güzel gösteriyor
Sıradan insanlar, hatta birçok programcı bile yazı tiplerini sezgisel olarak küçük resimlerden oluşan bir koleksiyon gibi düşünebiliyor, ama gerçekte içine muazzam emek giriyor
Bugün çok sayıda iyi yazı tipi arasından seçim yapabiliyor olmamız ve çoğumuzun doğrudan yazı tipi lisansı satın almamasına rağmen birilerinin bu üretim maliyetlerini üstlenmiş olması büyük şans
Yazı tipi sadece “küçük resimlerden oluşan bir koleksiyon”, yani bitmap font olsa bile, zaten kamu malı olan görsellerin bir derlemesi olması, yaratıcılık eşiğini karşılamaması veya devlet üretimi olması gibi özel durumlar yoksa yine telif koruması altındadır
Sabit ücret modelini reddedip uygulama kullanıcı sayısı belli bir ölçeği aşınca daha büyük pay istemeleri de yaygın. Bir uygulamanın popüler olması, yazı tipi lisansına altı haneli meblağlar harcayacak kadar para bastığı anlamına gelmiyor
Linux, HTML, JS, CSS, Rust, Go gibi bir yığın teknoloji ve on binlerce açık kaynak kütüphane/modülle milyonlarca kullanıcıya hizmet veren bir uygulama yapabiliyorsunuz; bunların çoğu kullanıcı başına ücret almıyor, çoğu tamamen ücretsiz, ama yazı tipinin uygulamadaki en pahalı bileşen olabilmesi gerçekten tuhaf
Yeni bir terminal yazı tipi bulunmuş: https://building-m.net/xbackbone/jOGE6/sUGEqePe74/raw.png
export LC_ALL=Latin.UTF-8gibi şeylerle birlikte kullanıldığında, programcıların aslında büyü yapan sihirbazlar olduğu benzetmesini iyi taşırYazı tipine dalgalı kusurları kodlamak yerine, bunlar rasterizasyon anında prosedürel olarak üretilse iyi olurdu
Böylece yazı tipi boyutundan bağımsız olarak pürüzlü doku aynı çözünürlükte kalabilirdi. Şu anki yöntemde 120pt bir yazı tipinde pürüzlü kenarlar da büyütülmüş görünüyor
Yazı tipi dilinde bunu belirtmenin bir yolu var mı? Yoksa bunu doğrudan rasterizasyon motorunun mu uygulaması gerekir?
Temel harf şeklinin sınırına şekiller yerleştirip, o şekillerin içine rastgele noktalar koyup sonra noktaları çizgiler ya da spline'larla birleştirmeyi düşünüyordum
Şeklin ne kadar değişmesini istediğine göre şekil boyutunu ayarlayabilir, korunması gereken belirli özellikleri de kontrol edebilirsin. Belki bir başkası daha iyi bir yöntem düşünür
Boyuta özel yazı tipleri çok dikkatli ayarlanır; tam da söylediğin sebepten, küçük özellikler büyük boyutlarda tuhaf görünmeye başlar
Ancak başlıca görüntüleme sistemleri olan Windows, Mac ve X'te desteklenmiyordu. NeWS ya da NeXT destekliyor olabilir ama emin değilim
Çoğu yazı tipi render işi için israf olabilir ama son slaytı ya da PDF'i render ederken eğlenceli olabilir. Tabii o PDF'i yazıcıya göndermeyi amaçlıyorsan bu aptalca olurdu
Gerçekten harika bir çalışma. Fazla modernleştirilmemiş tarihî yazı tipleri bulmak çok zor
Eski oyun kartlarını, tarot destelerini ve başka basılı işleri eğlencesine restore edip modern okurun kullanabileceği şekilde yeniden basmayı seviyorum
Daha okunaklı hale getirmek için çevrilmiş ya da yeniden kurgulanmış metin kullanmak doğru yaklaşım, ama böyle yazı tiplerine kolayca erişebilmek işi çok kolaylaştırır
Bu yazı tipi bana biraz fazla dağınık geliyor ama “modern tipografi”nin sık sık fazla ruhsuz olduğuna katılıyorum
Serif yazı tiplerinin rönesansını da bekliyorum. Seriflerin web'e uygun olmadığı anlatısı bana pek inandırıcı gelmiyor
Tipografi uzmanı değilim ama sevdiğim ve sık kullanmak istediğim yazı tipi Baskerville
Buna karşılık LaTeX'i gerçekten seviyorum ama Computer Modern'dan nefret ediyorum. Sorun yazı tipinin kendisi olmayabilir; onu kullanınca bütün makaleler aynı görünüyor diye de olabilir, ama çok sıkıcı
Ekran çözünürlüğü, serifleri baskıya yeterince yakın gösterecek kadar iyileştikçe okunabilirlik tartışması giderek daha az önemli hale geldi. Bunun Apple'ın 200dpi üzeri “Retina” ekranları yaygınlaştırdığı 2010-2014 civarında başladığı söylenebilir; web gezintisinin çoğunun mobilde yapıldığı bugün ise daha da geçerli
Fark yaratan şey, serif yazı karakterlerinin taşıdığı kültürel ve markasal çağrışımlar. Son dönemde modern ve teknolojiyle ilgili bağlamlarda bile web'de serif tipografiyi daha sık görüyormuşuz gibi geliyor ve theverge.com'un kendine özgü yeniden tasarımına bakınca bu rönesans yakında gelebilir
İlgili yazı: http://alexpoole.info/blog/which-are-more-legible-serif-or-s...
LaTeX'in dizgi kalitesi bu kadar iyiyken hâlâ kullanılıyor olması neredeyse suç
Dürüst olmak gerekirse o bayat Didone stilini de pek sevmiyorum. Okumaktan çok reklam ya da dergi kapağı için daha uygun bir tarz
Baskerville'i seviyorum ama bildiğim tek açık kaynak sürüm olan Libre Baskerville'in tasarımı ekran için fazla değiştirmiş olmasına biraz üzülüyorum. Caslon da aynı durumda
Aslında bu yazı tipi okumak için oldukça rahattı. Gözün bir kelimeden diğerine daha akıcı geçtiğini hissettirdi
Her harfin kalınlığının hafif düzensiz olması da, OpenDyslexic gibi disleksisi olan okurlara yardımcı olmak için tasarlanmış yazı tiplerini andırması bakımından ilginç. Sebebi bu mu diye merak ettim
https://en.m.wikipedia.org/wiki/OpenDyslexic
90'ların sonu ve 2000'lerde yazı tiplerinde “matematiksel”, “geometrik” tasarımı hedefleyen bir tipografi akımı vardı ve etkisi hâlâ sürüyor. Her harfte tamamen aynı eğrileri, aynı gövde boyutu ve oranlarını, aynı serifleri kullanmak gibi
Artık genel olarak çıkmaz sokak sayılıyor. Metin insan eli değmemiş ya da cansız hissettiriyor; okunabilirlikteki artış ise olsa olsa çok küçük, hatta çoğu zaman daha kötü. Fazla dikkat dağıtıcı olmadıkları sürece küçük tutarsızlıklar harfleri hızlı ayırt etmeye yardımcı oluyor gibi görünüyor
Bugünkü eğilim daha çok bilinçli olarak eklenmiş belirli tutarsızlıklara yönelmiş durumda. Bunların çoğu, yazı tiplerini özel olarak incelemiyorsan fark edilmeyecek kadar ince ama genel olarak daha organik bir his veriyor ve farklı harflerde kullanılan benzer biçimleri birbirinden ayırıyor
Bu sitede gördüğüm yazı tipi uygulamaları ve yazılar arasında gerçekten en çok bunu beğendim. Güven bana, bu tür yazıların hepsine tıklıyorum
Bir kitap yazdığım için, yazı tipine dikkatin dağılması da doğal olarak beraberinde gelen bir sorun oluyor