Çoğu şeyin ne kadar kötü olduğunu ve tam olarak nasıl kötü olduğunu bilmiyorsunuz

(lesswrong.com)

2 puan yazan GN⁺ 2024-08-24 | Henüz yorum yok. | WhatsApp'ta paylaş

Herhangi bir alana yeterince zaman ve dikkat ayırırsanız ayırt etme yetiniz artar; ancak olası alanlar o kadar fazladır ki çoğu yargı, bir uzmanın gördüğü düzeyin çok altında kalır
Bir piyano konçertosu provasında kemancı bir sorun hissetmedi, ancak piyano solisti ve orkestra şefi, konser öncesi akort gerektiğine karar verdi
Akortçu, bir tuştaki üç tel neredeyse uyumlu olsa bile atak anındaki çok küçük dalgalanma, çekiç keçesinin yoğunluk farkı, armonilerin düzensiz beat’leri gibi kusurları ayırt eder
Elektronik tuner hedef frekansa yaklaşmakta yararlıdır; ancak tellerin durumu ve arpın eğilmesi nedeniyle gerçek akortta armoni etkileşimleri kulakla inceltilmelidir
Bu tür ayırt etme yetisine sahip insanlar kaybolursa, herkes sorunu tam olarak fark etmeden biraz daha kötü piyanolar ve benzer sonuçlar kullanır hale gelebilir

Alanlara göre ayırt etme yetisi farkı

Belirli bir konuya zaman ve dikkat ayırdığınızda, o konuya ilişkin ayırt etme yetiniz artar
Olası konuların uzayı çok büyük olduğu için, çoğu konuda insanların ayırt etme yetisi ulaşılabilir düzeyin altındadır
“Herkesin işini yapacak makine” üretirken bu fark daha da ciddi hale gelir
Birlikte okunabilecek yazılar olarak Reality has a surprising amount of detail ve You forget your own blind spots, shortly after you notice them. bağlantılanıyor

Bir kemancı olarak orkestranın piyano konçertosu provasına katılmıştı; yanındaki müzisyenin asıl mesleği piyano akortçuluğuydu
Prova iyiydi ve piyanoda hiçbir sorun duyulmuyordu; ancak provanın hemen ardından orkestra şefi ve piyano solisti, akşam konserinden önce akort yapılmasını istedi
Akortçu bu zorlayıcı talebe kızıp yüksek bir pazar günü ücreti söyledi; ikisi de hemen kabul etti
Sorun kişinin kendi perde ayırt etme becerisinden çok, kariyerini piyano solisti olarak sürdüren birinin ya da 80 yaşındaki bir orkestra şefinin sahip olduğu ayırt etme yetisinin ayrı bir düzeyde olmasıydı

Çoğu piyano tuşu, aynı perdeye akort edilmiş üç tele aynı anda vuran bir çekiçle daha zengin ve daha yüksek bir ses üretir
Akordu ciddi biçimde bozuk bir piyanoda tek bir tuşa bassanız bile üç farklı perde duyulur; iyi akort edilmiş bir piyanoda ise tek bir ses gibi duyulur
Piyanodaki notalar birbirine göre bozulabilir; tek bir notanın kendisi de kendi içinde kayabilir
Eşit aralıklı düzende, birkaç beşliyi üst üste koyup yeniden oktav katlarına dönebilmek için bazı aralıkları çok az ayarlamak gerekir
Bu ilkeyi bilseniz bile, gerçek bir piyano kulağa hem diğer notalarla hem de kendi içinde uyumluymuş gibi gelebilir

Akortçu bir tuşa basıp “Hear how it rolls over?” diye sordu ve eliyle kuş uçar gibi bir hareket yaptı
Sesin başlangıç bölümünde zayıf, flanger benzeri bir ses vardı; nota sürdürüldüğünde hızla kayboluyordu
Tekrarlayan belirgin bir beat değildi; perde farkı o kadar küçüktü ki uzun ve yavaş bir beat’in başlangıcı gibi duyuluyordu
Bu olgu, yüksek frekanslı armonilerin genliğinin en büyük olduğu atak anında en iyi ortaya çıkar
Söz konusu piyanoda notalar ortalama olarak birbirleriyle uyumluydu ve her nota da büyük ölçüde kendi içinde uyumluydu; yine de küçük sapmalar bile sesi kötüleştirebiliyordu

Akortçu gam çalarak belirli bir notanın diğerlerinden daha parlak duyulup duyulmadığını sordu; ancak fark pek hissedilmedi
Ardından çekici çıkarıp küçük bir aletle çekicin ucundaki keçe pedi delerek gevşetti
Keçe kullanım sırasında sıkıştığı için, her tuşun komşu tuşlarla benzer yoğunlukta olması gerekir; aksi halde bazı notalar diğerlerinden daha parlak öne çıkar
Çekici geri takıp gamı çaldığında değişimin büyük olduğunu söylemek zordu, ancak akortçu memnun kaldı

Akortçu, minör yedili aralığını piyanonun yukarısına ve aşağısına paralel taşıyarak çaldı; düşük notanın armonikleri ile yüksek nota arasında oluşan beat’i dinledi
Aralık aşağı taşındığında beat’in yavaşlaması beklenebilirdi; sorun bu hız değişiminin pürüzsüz olmamasıydı
İşaret edildikten sonra beat’in biraz düzensiz biçimde yavaşladığı duyulabiliyordu; ancak neyi dinlemek gerektiğini kendi başına anlamak zordu
Birkaç ayardan sonra, alçalan aralık çalındığında beat çok pürüzsüz biçimde yavaşlıyordu
Üst register’daki bir nota, teller kendi aralarında iyi akort edilmiş olmasına rağmen; tellerden biri paslanmış, ezilmiş ya da biraz uzamış olduğundan güçlü vurulduğunda yanlış armonikler çıkarıyordu
- Akortçu buna false overtones adını veriyordu
- O gün kalan sürede çözmek zordu; yeni tel ya da daha fazla zaman gerektiren bir iş lazımdı
- Akortçu, yalnızca en üst düzey konser salonlarındaki Steinway’leri dinleyen biri değilseniz genelde bu tür armoniklere alışacağınızı düşünüyordu

Gelişmiş bir elektronik tuner ve her tel için frekans tablosu kullanmanın yeterli olup olmayacağı sorulduğunda, akortçu bunun yaklaşmak için yardımcı olduğunu söyledi
Ancak son aşamada işi yine kulakla bitirmek gerekir; özellikle sıradan piyanolarda armoni etkileşimlerini ince ince ayarlamak gerekir
Armonikler her zaman teorideki gibi çıkmaz
- Tel kalınlığı farkları
- Tellerin uzaması
- Korozyon
- Ezilme
- Arpın eğilmesi
Akortçu tüm işi “piyanoyla bir pazarlık” gibi görür; yalnızca komutları okumakla iyi ses elde edilemeyeceğini söyler

Piyano solisti sorunu dile getirmeseydi, konser çok az akordu bozuk bir piyanoyla yapılabilirdi
Seyircilerden kimsenin “orta C’nin üstündeki G’de bir tel diğer tellerden 0,2 Hz farklı” diye belirtmiş olma ihtimali düşüktü
Bazı dinleyiciler yalnızca piyanonun daha iyi duyulabileceğine ya da salonda daha iyi bir piyano gerektiğine dair belirsiz bir hisse kapılmış olabilir
Akorttan sonra piyano sesinin daha iyi olduğu hissedildi; ancak farkı devasa diye nitelemek zordu
Yerel konser salonundaki piyanonun ne kadar kötü olduğunu ve tam olarak nasıl kötü olduğunu bilen ayırt etme yetisine sahip kişi sayısı çok azdır
Böyle bir beceri ortadan kalkarsa, kimse tüm piyanoların ne kadar kötü olduğunu bilmez hale gelir ve sonuçta herkes, aksi halde sahip olacağından biraz daha kötü piyanolara sahip olabilir