LaborBerlin: Son Teknoloji 16mm Projektör

• Analog film gösterim ortamı, eskiyen ekipmanlar ve parça kıtlığı nedeniyle kötüleşiyor
• LaborBerlin ekibi, modüler, açık kaynak temelli bir 16mm projektör geliştirmeyi hedefliyor
• LED ışık kaynağı ve soğutma sistemi deneyleriyle parlaklık ve ısı sorunları çözüldü; 800W LED ile sıvı soğutma birleştirildi
• Çeşitli mevcut projektörler sökülüp analiz edildikten sonra Eiki RT modeli modifikasyon hedefi olarak seçildi
• 1. nesil prototip, ALUD festivalinde sergilendi; daha parlak ve daha çeşitli işlevler gösterdi, ancak titreşim ve mekanik sorunlar da gözlemlendi

---

Proje arka planı

• Dünyanın dört bir yanındaki sanatçılar selüloit filmle çalışmayı sürdürüyor, ancak eski ve onarımı zor ekipmanlar nedeniyle gösterim ortamı giderek daha istikrarsız hale geliyor
• Özellikle film projektörlerinin yaşlanmış mekanik parçaları filmin zarar görmesine yol açabiliyor ve son ticari 16mm projektörler 1990'larda üretildi
• Sanatçılar, arşivler ve projeksiyonistler 1950'ler ve 60'lara kadar uzanan son derece eski ekipmanları kullanmak zorunda kalıyor
• Projektör üreticilerinin ortadan kaybolması, parçaların nadirleşmesi ve servis personeli eksikliği durumu ağırlaştırıyor; ayrıca vintage projektörler, genişleyen modern sinema sanatı taleplerini karşılayamıyor
• Dijital devrim ile analog film gösterim deneyimi giderek kayboluyor ve ekipmanların yaşlanması bunu hızlandırıyor

Projeye genel bakış

• Amaç, yalnızca açık kaynak teknolojiler ve kolay bulunabilen yedek parçalarla (3D baskı yapılabilir) son teknoloji, modüler bir 16mm film projektörü geliştirmek
• Mevcut projektörlerin merkezi mekanik unsurları (claw mekanizması, shutter wheel, film taşıma) çok gelişmiş olduğundan yeniden tasarlanmaları verimsiz
• Bu nedenle kolay bulunabilen mevcut projektör mekanizmaları temel alınarak yeni projektörün inşa edilmesine karar verildi
• Dünya çapında dolaşımda kalmaya devam eden projektör lensleriyle (Eiki, Bauer, Bell & Howell, Hokushin vb.) uyumlu bir tasarım benimsendi
• Sanatçıların, arşivlerin ve projeksiyonistlerin modern ihtiyaçlarını yansıtan bir ekipman hedefleniyor

Teknik özellikler (istek listesi)

Tasarım

• Modüler yapı
• Açık kaynak teknolojisi temelli
• 3D baskı yapılabilir genel amaçlı parçaların kullanımı
• Yükseklik/eğim ayarı, taşınabilirlik dikkate alınmış
• Dikey format projeksiyon seçeneği (90° döndürme, prizma vb.)

Güç ve ışık kaynağı

• Yüksek parlaklıklı / dim edilebilir LED ışık kaynağı
• Renk sıcaklığı ayarı (farklı baskılar için)
• Dijital shutter (titreşim ayarı)

Film formatı

• 16mm, Super-16, Ultra-16, open gate (maske anahtarı)
• Hem print hem reversal filmde kararlı odak
• Küçültülmüş film için sprocket değiştirme seçeneği

Optik

• 25~150mm geniş aralıklı zoom lens
• Birden çok üreticinin lensleriyle uyumlu adaptör
• Worm gear focus, anamorfik lens tutucu, Elmo Viewer Type 100 için tutucu

Transport

• 12~30FPS crystal sync, manuel hız değiştirme
• Shutter wheel FPS'ten bağımsız hız, dijital frame counter, giriş/çıkış noktası belleği
• Çift yönlü yüksek hızlı geri sarma

Ses

• Optik/manyetik ses çıkışı, mikrofon girişi, kulaklık jakı
• Entegre dijital ses senkronizasyonu

Bağlantı

• Dijital ses, video ve MIDI senkronizasyonu
• Birden fazla projektör arasında karşılıklı senkronizasyon, master/slave geçişi
• Uzaktan kontrol (IR, kablo, Bluetooth)
• Telecine hazırlık seçeneği

PHASE I ilerleme durumu (Mart 2023)

• Proje 2,5 yıldır sürdürülüyor; prototipin 2025 Eylül'ünde Rotterdam'daki "Back To The Future Festival"da tanıtılması planlanıyor
• İlk aşamada iki kişilik ekip 4 farklı 16mm projektörü sökerek, geliştirme için uygun mekanik sistemi inceledi
• Işık kaynağı, film taşıma ve elektronik bölümü olmak üzere 3 geliştirme alanı tanımlandı ve dış uzmanlarla iş birliği planlandı
• Sonraki geliştirme yönleri belirlendi:
  • A seçeneği: Çeşitli projektörlerle uyumlu yükseltme sistemi
  • B seçeneği: Tek bir modele özel yükseltme sistemi
  • C seçeneği: 3D baskı vb. ile herkesin monte edebileceği bir DIY kit geliştirmek
• Yön belirlendikten sonra elektromekanik uzmanlarının ekibe katılması, çevrimiçi toplulukla iş birliği yapılması ve endüstriyel tasarımcılarla birlikte prototipin tamamlanması planlanıyor

Projektörlerin sökülmesi ve analizi

• Siemens 2000: Avrupa'da yaygın ve sağlam yapı, Eiki/Bauer lens uyumluluğu, hassas odak; sıra dışı claw yapısı ve bakalit dişli dezavantajları var
• Kodak Pageant: ABD'de yaygın ve yapısı basit, odak işlevi yok, Eiki/Bauer lensleri kullanamıyor, 18/24FPS için kayış değişimi gerekiyor
• Hokushin SC-10: Hollanda ve Japonya'da kolay bulunuyor, lens uyumluluğu iyi, çok sayıda plastik parça var ve gövde içi alan dar
• nac Analysis Projector: B&H lens uyumlu, ileri/geri/sabit kare oynatma, frame counter var; gürültülü, ağır ve dünya çapında nadir
• Eiki RT2: Dünya genelinde yaygın, yapı genişletme/modifiye etme için yeterli alan sunuyor; ancak fiyatı yüksek ve bazı parçalarında güvenilirlik sorunları var

Proje ilerlemesi (Şubat 2024)

• 24V 250W halojen ampulün yerini alabilecek yüksek parlaklıklı bir LED kaynağı gerektiği için, farklı güçlerde LED'ler (200~800W) test edildi
• Bell & Howell 16mm projektörde lens tutucu/gate ayrıldı, LED gate yakınına yerleştirilerek voltaj ile parlaklık/sıcaklık ölçüldü
• Hava soğutmalı soğutucu kullanıldığında sıcaklık hızla yükseldi (60°C, üretici tavsiye sınırına ulaştı), bu da ışık çıkışını sınırladı
• Ardından sıvı soğutmalı (AIO water cooling) soğutucu uygulandı; yüksek güçte bile aşırı ısınma olmadan 800W LED ile halojene kıyasla 2 kat parlaklık elde edildi

Yüksek yoğunluklu LED testleri (Ağustos–Aralık 2023)

• Farklı akım, voltaj, sıcaklık ve aydınlık (Lux) değerlerine göre LED performansları ölçüldü
• Hava soğutma testleri: 200W/400W/800W LED'lerin tamamında yüksek çıkışın uzun süre korunması sıcaklığın hızla yükselmesi nedeniyle kısıtlandı
• Sıvı soğutma (AIO) testleri: 800W, 600W ve 400W LED'lerin tümünde çok daha yüksek parlaklık (en fazla 22.000 Lux, halojenin 2 katı) ve kararlı sıcaklık yönetimi mümkün oldu

Proje ilerlemesi (Mayıs 2024)

• 800W LED ve soğutucunun gerçekten çalışan bir projektöre uygulanması gerekiyordu
• Eiki RT modeli, iç alanı, dayanıklılığı, modifikasyon kolaylığı ve dünya genelindeki yaygınlığı nedeniyle modifikasyon hedefi olarak seçildi
• Önce yalnızca projektörün lambası ve motoru değiştirilerek işlev iyileşmesi doğrulanacak, modülerleştirme veya tamamen yeni tasarım ise sonraki aşamaya bırakılacaktı
• Modül tasarımı ve modifikasyon deneyimi yüksek olan Jan Kulka (Prag) ekibe yeni katılarak prototip geliştirmeye başladı
• Nisan 2024'te Berlin'de geliştirici toplantısı yapıldı; öncelik motor değişimi ve dijital titreşimli LED lambanın kurulumuna verildi

1. nesil prototip (800W LED, sıvı soğutma, değişken FPS, dijital shutter)

• Jan Kulka teknik mühendisliğe liderlik etti ve Eiki RT-2 modifikasyonunu yürüttü
• 0~30FPS değişken kare hızıyla 16mm filmin projekte edilmesini sağlayacak şekilde tasarlandı
• AiO sıvı soğutma ile 800W LED birleştirildi, aşırı ısınma ve film hasarı önlendi
• Mekanik shutter yerine dijital titreşim yöntemi kullanıldı
• Açık kaynak ilkeleri doğrultusunda, Mire (Nantes, Fransa) tarafından yürütülen Wandering Device projesinin tasarım kodu temel alınarak yazılım/motor/sanal shutter sistemi benimsendi
• Özel araçlar olmadan da yeniden üretilebilen bir yapı hedeflendi (çoğunlukla özel üretim alüminyum kullanıldı, 3D yazıcı kullanılmadı)
• Başlıca modifikasyonlar:
  • Orijinal parçaların büyük kısmı çıkarıldı (shutter, güç, motor, fan, tüm elektronik kartlar vb.)
  • Yeni LED ışık kaynağı, motor, güç kaynağı, kontrol kartı, ses kartı (optik ses)
  • Motor: Quicrun Fusion SE brushless sistem, neodimyum mıknatıs / manyetik enkoder ile hassas kontrol
  • Kontrol: ESP-Wroom-32 ile Mosfet üzerinden LED açma/kapama (elektronik shutter görevi), PWM sinyaliyle dimming / motor kontrolü

Geri bildirim döngüsü – Ekim 2024 ALUD Festivali (Barselona)

• ALUD #4 festivalinde 1. nesil prototip tanıtıldı ve mevcut 250W halojen projektörle aynı filmin gösterimi üzerinden doğrudan karşılaştırma yapıldı
• Parlaklık: Prototip, mevcut projektöre kıyasla çok daha parlak bir projeksiyon sundu
• Renk: 800W LED'in CRI değeri 70 ile düşük olsa da projeksiyonda doygunluk ve canlılık yeterliydi
• İşlevsellik: Değişken transport işlevlerinin tamamı normal çalıştı
• Optik sistem: Şu anda geçici bir condenser lens kullanılıyor; gelecekte herkesin yeniden üretebileceği bir standardizasyon gerekiyor
• Mekanik sorunlar: Bantla birleştirilmiş filmlerde ve vintage bobinlerde taşınabilirlik düşüşü, claw ince ayarının yetersizliği gözlendi; nihai yayında çözüm rehberi eklenmesi planlanıyor
• Titreşim sorunu: Yüksek parlaklıkta projeksiyon titreşimi belirginleşti ve halojen projektöre kıyasla fark edilir biçimde daha şiddetliydi
• Neden tartışması:
  • Mosfet elektronik devresinde sorun olasılığı; sinyalin osiloskopla doğrulanması gerekiyor
  • Claw motoru ile LED titreşiminin senkronizasyon sorunu (taşıma sırasında mıknatıs konumunun çok küçük kayması)
  • Parlaklık eşik değeri aşıldıkça titreşim daha görünür hale geliyor olabilir

Sonuç

• Açık kaynaklı ve modüler 16mm projektör geliştirme çalışması, eskiyen film gösterim ortamını modernize ediyor ve genellik ile modifikasyon kolaylığına sahip ortak geliştirme kültürünün yayılmasına katkı sağlıyor
• Yüksek parlaklık, değişken hız ve dijital işlevlerin (shutter, senkronizasyon vb.) bir araya getirilmesiyle hem sanat hem de arşiv ihtiyaçlarını karşılayan yeni bir gösterim deneyimi hedefleniyor
• Titreşim ve mekanik sorunlar gibi çeşitli zorluklar istikrarlı biçimde iyileştirilirken, herkesin üretip modifiye edebileceği bilgi ve teknikler toplulukla paylaşılıyor

[GN⁺]

Hacker News yorumları

• 35mm projeksiyon operatörü kökenli biri olarak, öğrencilik yıllarında 16mm projektör ve kameralarla da çalıştığını paylaşıyor. İnsanların hâlâ bu mecraya ilgi duymasından ve çeşitli sorunları çözmeye çalışmasından etkilendiğini söylüyor. Dim edilebilir LED ve açık kaynak/3D yazıcı parçaları kullanımı önerileri özellikle dikkat çekici. Mevcut temel projektör mekanizmalarının (claw mechanism, shutter wheel, film transport vb.) zaten yeterince iyi tasarlanmış olduğu, bu yüzden bunları yeniden yapmaya pek gerek olmadığı görüşüne katılıyor. Ancak ardından sıralanan kapsamlı yeni özelliklerin projeyi çok daha karmaşık hâle getireceğini düşünüyor. 16mm/35mm giderek yok oluyor ve baskı sayısı da film yaşlanması, kaybolma ve hasar gibi nedenlerle her yıl azalıyor. Bazı teknik işlevlerin (ör. 1~30 FPS arasında manuel kare hızı ayarı) yalnızca çok küçük bir meraklı kitlesine hitap eden niş bir pazar olduğunu, gerçekten 16mm baskıyı 0.75 FPS’de oynatmak isteyen sanatçı sayısının ne kadar olacağını sorguluyor. Özellikleri ciddi ölçüde azaltıp, 16mm optik filme sadık kalan (mevcut stokların çoğunu destekleyen), açık kaynak temelli asgari bir projektör yapımına odaklanmanın daha gerçekçi olacağını düşünüyor. Düşük maliyetli, basit plastik film projektörlerinin Super 8 film için geçmişte zaten var olduğuna da dikkat çekiyor (Super 8 film tanıtımı). Zor özellikler eklenecekse, daha geniş bir kullanıcı kitlesi için pratik faydaya odaklanılmasını öneriyor. Örneğin gösterim öncesinde baskı kalitesini güvenli biçimde değerlendirecek araçlar ya da 30 yıl boyunca bodrumda kalmış makaraları temizleyecek ekipmanlar öneriyor.

  • 16mm/35mm formatları giderek kaybolsa da 35mm basılan filmler hâlâ var. ABD’de popüler şehirlerde 35mm’yi tercih eden bir kitle bulunuyor. Örneğin 2021 yapımı Last Night In Soho da 35mm olarak basıldı. Gerçekte yalnızca bazı özel gösterim mekânlarında gösterildi ama 70mm IMAX de az sayıda salonda olmasına rağmen Oppenheimer gibi filmler çıktığında haftalarca kapalı gişe olabiliyor. Fort Lee, NJ’deki Barrymore Film Center işletmecisiyle yaptığı konuşmayı paylaşıyor (burada 16mm, 35mm ve 70mm gösteriliyor; ayrıca Fort Lee, ABD film endüstrisinin doğum yeri olarak tanıtılıyor). Ülke genelinde stüdyo film deposu olarak yalnızca iki yer kalmış olsa da binlerce 35mm filmi sipariş etmek hâlâ mümkün. Sorun, nakliye maliyetlerinin çok yüksek olması ve bu yüzden çoğu filmin gösteriminin ekonomik olmaması. Yaşlanan bir alan olsa da film konusunda tutkulu gençlerle de sık karşılaştığını söylüyor.

• 20’li yaşlarında mahalle sinemasında projeksiyon operatörü olarak çalıştığını, eski makinelerle uğraşırken hissettiği tatmin ve nostaljiyi anlatıyor. Tüm sinemaların dijital projektörlere geçmesi de işi bırakmasından hemen sonra olmuş. Medyayı bu şekilde yaşatmaya dönük çabaları her zaman harika bulduğunu söylüyor.

  • 1990’larda lisans öğrencisiyken film gösterim komitesinde çalıştığını, 16mm projektörü kütüphaneden kampüsteki öğrenci merkezine bizzat taşıdığı günleri hatırlıyor. <i>Asi Gençlik</i> de gösterilmiş. Aynı mekânda bir video projektörü de varmış ve VHS gösterim hakkını almak çok daha ucuz olduğu için bazen VHS gösterimi de yapılmış; ama görüntü kalitesi çok daha kötüymüş.

• Film malzemesinin eski projektörlere göre renk koruma açısından daha üstün olmasının ilginç olduğunu söylüyor. Eski 16mm film gösterimlerindeki renk solmasının nedenini daha önce hiç düşünmediğini, bunun yalnızca kayıt durumundan kaynaklandığını sandığını belirtiyor.

  • Yazının alt kısmındaki soldaki projeksiyon görüntüsünde görülen pembeleşme, aslında film baskısının renk değiştirmesinden kaynaklanıyor; bu da nispeten hafif bir 'vinegar syndrome' belirtisi. Bu durum, film baskısı uzun süre sıcak bir ortamda (soğutmasız) saklandığında ortaya çıkıyor. Renk değişimi esas olarak baskının durumuyla ilgili; projektörün kendisinden kaynaklanmıyor. Ancak şimdiye kadar gerçek zamanlı renk düzeltmesi yapabilen bir film projektörü olmamış (10 yıllık 16mm ve 35mm gösterim deneyimine göre). Artık rengi değişmiş baskılardan da vazgeçmeden, onları orijinaline daha yakın bir durumda göstermek veya korumak/dijitalleştirmek mümkün olabilir. Film koruma alanı için bu projenin çok önemli bir rol oynayabileceğini, koruma yöntemlerinde büyük bir değişimin işareti gibi göründüğünü düşünüyor.

• Gömülü sistem mühendisi olduğunu ve Berlin’in sanat sineması kültürü içinde büyüdüğünü söylüyor. Bu projeyi 2 yıl önce duymuş olsaydı mutlaka katılmak isteyeceği kadar etkileyici buluyor.

• Çok sayıda 8mm ve 16mm film sahibi olduğu için, bunun açık kaynak bir film tarayıcısına dönüşebilecek ilk adım olmasını umduğunu söylüyor. Heyecan verici bir proje buluyor.

  • Kinograph açık kaynak film tarayıcısı tanıtımı

  • 8mm film tarayıcıları o kadar yaygın ki Walmart’ta bile satın alınabiliyor. YouTube’da da DIY film tarayıcı yapımına dair pek çok içerik var. Tarayıcıların hızlı çalışması gerekmediği ve pull-down mekanizmasına ihtiyaç duymadığı için yapıları daha basit.

• AIO CPU soğutucusunu projektörde ya da başka amaçlarla kullanırken dikkatli olunması gerektiğini söylüyor. Yapı kapalı olduğu için buharlaşma ve hava girişi olabilir; zamanla sıvı miktarı azalabilir. Bunu yeniden doldurmak da kolay değil. Ayrıca radyatörün yönü de önemli. Oluşan hava kabarcıklarının pompaya çekilmesini önlemek için radyatör giriş-çıkışlarının altta, kabarcıkların toplanacağı sakin bölgenin üstte kalacak şekilde yerleştirilmesini öneriyor. Farklı görüşler olsa da 2 fanlı bir radyatörde 800W üzeri kullanmanın, ortam sıcaklığının zaten yüksek olduğu koşullarda yeterli olmayacağını düşünüyor. 800W CPU olsaydı çok daha güçlü fanlar veya iki kat radyatör önerirdi.

• 250W halojen ampulün iki katı parlaklık için 800W LED gerekmesi ona garip geliyor. Normalde LED’lerin halojenden çok daha verimli olduğunu, bu yüzden bunun tuhaf göründüğünü söylüyor.

  • Ona da garip geliyor. 1kW gücün tamamını ısıya çeviren bir projektörün çözüm olamayacağını düşünüyor. Sorun, COB LED array seçimi. Teoride çok ışık üretiyor ama noktasal ışık kaynağı olmadığı için problem yaratıyor. Sinema projektörlerinde en az 10 yıl önce bile lazer ışık kaynakları (speckle’sız, muhtemelen pumped phosphor?) ya da pahalı xenon ampuller kullanılıyordu. Otomobil farlarında UV LED ile fosforu ayırıp noktasal ışık kaynağı üretme yaklaşımını da bir dönem görmüş. Bunun açık kaynak dünyasında nasıl yeniden üretilebileceği konusunda şüpheli. Stüdyo LED ışık sektöründe bazen cam light pipe kullanıldığını da ekliyor. Birden fazla LED’in ışığını cam çubuğa vererek homojen ışık elde etme fikri. Yine de bunun amacı parlaklıktan çok renk geri verimini (CRI) iyileştirmek.

  • Sebep, projektörlere özgü optik kısıtlar. LED’ler gücü ışığa dönüştürmede halojenden daha verimli olsa da ışığı her yöne yaydıkları için karmaşık bir ışık toplama sistemi gerekiyor. Bu süreçte ciddi miktarda ışık kaybı yaşanıyor. Halojen ise parabolik reflektörle ışığın büyük kısmını projeksiyona yönlendirebiliyor.

  • 800W LED kusursuz bir noktasal ışık kaynağı değil. Işığı toplamak mümkün olmadığından çok fazla kayıp oluyor. Karşılaştırma fotoğrafında LED projektörde ciddi yan ışık sızması (light bleed) görülebiliyor. Eski projektörler onlarca yıllık optimizasyon sayesinde sokette oluşan ışığı görüntüye iyi taşıyor. Buna karşılık LED düzenek, görüntü odaklı ışık kaynağı olarak hâlâ çok yeni bir başlangıç aşamasında.

  • LED lamba sistemi başlı başına sanki bir overclocker yapımı gibi duruyor.

• Neden çok çeşitli kare hızlarını desteklemek gerektiğini merak ediyor.

  • Sessiz film döneminde kare hızları tutarlı değildi. Kameralar elle çevriliyordu ve kameraman hızı eliyle ayarlıyordu. Hatta sahne içinde bilerek hız artırıp azaltmak da yaygındı. İlk dönem projektör operatörleri de zamanlamayı anlık olarak belirliyordu. Elektrikli projektörlere geçilince standart dışı hızları desteklemek zorlaştı ve standartlaşma başladı. Eski sessiz filmler bu yüzden modern projektörlerde genelde daha hızlı oynatılıyor. Bu nedenle değişken hız özelliği restorasyon/koruma projektörlerinde her zaman temel bir işlev oldu. Film korumacıları ya kendi modifikasyonlarını yapıyor ya da bunu destekleyen projektörleri tercih ediyor. Garip en-boy oranları nedeniyle perde maskelerini de sık sık kendileri yapıyorlar. Neyse ki basit bir line file ile bunları üretmek mümkün.

  • Bazı filmler çeşitli nedenlerle düşük kare hızında kaydedildi. Değişken hız ve standstill işlevi muhtemelen yalnızca kayıtların ayrıntılı analizinde kullanılır. Kesin gerekli mi emin değil ama daha fazla kullanım senaryosunu kapsama amacı taşıdığı tahmin ediliyor.

  • Sessiz filmlerde kare hızları çeşitlilik gösteriyordu. Geri kalanı telecine için.

• Blog yazısında arşiv amaçlı 16mm projektöre ihtiyaç olduğu söyleniyor. Neden gerçek arşivlemede 16mm projektör kullanıldığı, doğrudan taramanın daha iyi olup olmayacağı soruluyor.

  • Amaç yalnızca film görüntüsünü tarayıp saklamak değil; gerçek film izleme deneyiminde titreşim, sarsıntı ve film grain’i, piksellerden tamamen farklı. Modern dijital formatları sevse de <i>filmin kendisini izleme deneyimini</i> korumanın önemli bir hedef olduğunu söylüyor.

  • Kendi deneyimi sınırlı olsa da, film üzerinde ses bandı varsa onu çıkarmak da motivasyon olabilir. Ayrıca uygun projektörü çalıştırmak, zamanlama açısından en kolay ve en doğru yöntem olabilir. Film tarama yazılımı aramak ya da geliştirmektense gerçek projektör, zaman yönetimi konusunda daha avantajlı olabilir. Muhtemelen ikisine de ihtiyaç var.