Pink Floyd 'The Wall' filmindeki telefon sinyalinin çözülmesi

 (corelatus.com)
1 puan yazan GN⁺ 2024-12-23 | 1 yorum | WhatsApp'ta paylaş
  • 1982 yapımı The Wall filmindeki Los Angeles ankesörlü telefon sahnesine uzun mesafe telefon ağı sinyal tonları karışıyor ve hızlı ton kombinasyonunun içinde bir telefon numarası yer alıyor
  • Spektrogramda sayı sinyalleri yaklaşık 0,7~1,8 saniye aralığında görülüyor ve ana tonlar 700~1700Hz aralığındaki altı frekansla örtüşüyor
  • DTMF ve CAS R2 frekans kombinasyonları uyuşmuyor, SS7 ise ses kanalından taşınmadığı için, 1980'lerin başındaki ABD-İngiltere görüşmesi bağlamında en olası seçenek SS5 görünüyor
  • Sesin E1 timeslot'una enjekte edilip Corelatus donanımı ve ss5_registersig_monitor ile analiz edilmesi sonucunda numara sinyali 044 1831 olarak çözümleniyor
  • Young Lust içindeki uzatılmış arama sesinde de aynı numara doğrulanıyor; bunun tamamen uydurma bir numara değil, Londra'daki gerçek bir numaranın düzenlenip kısaltılmış hali olma ihtimali sürüyor

Filmdeki telefon sesine karışan uzun mesafe sinyali

  • İlgili sahnede Pink, Los Angeles'taki bir ankesörlü telefondan Londra'yı arıyor ve bu sırada telefon şebekesi sinyalleri ses kanalında duyuluyor
  • 5 saniyelik klipte konuşma, çevir sesi, hızlı ton kombinasyonu, çalma tonu, patlama ve klik sesleri ile müzik üst üste biniyor; son kısım ise cevap tonu ile bitiyor
  • Bunlar arasında en ayırt edici bölüm, hızlı ton kombinasyonuyla kodlanmış telefon numarası
  • 1980 civarında bölgelere göre benzer ama birbirleriyle uyumsuz ton tabanlı telefon sinyalleşme yöntemleri kullanılıyordu ve birkaç frekanstan ikisini birleştirerek rakamları ifade etme yaklaşımı ortaktı

Spektrogramda görülen frekanslar

  • SoX, sesin zamana göre frekans bileşenlerini grafik hâline getirebilir; yatay eksen zamanı, dikey eksen frekansı gösterir, koyu alanlar ise daha yüksek ses gücünü ifade eder
  • Sinyal tonları spektrogramda koyu yatay çizgiler olarak görünür ve sayı sinyalleri 0,7 ile 1,8 saniye arasında ortaya çıkar
  • Bu aralıktaki tonlar yaklaşık olarak 700, 900, 1100, 1300, 1500, 1700Hz konumundadır

Aday sinyalleşme yöntemlerinin karşılaştırılması

  • DTMF

    • DTMF, telefon otomatik yanıt sistemlerinde sık duyulan Dual Tone Multi Frequency sinyalidir ve sabit hatlarda çağrı kurulumu için hâlâ kullanılır
    • Her rakam bir düşük ton ile bir yüksek tonun birleşimi olarak kodlanır
      • Düşük tonlar: 697, 770, 852, 941Hz
      • Yüksek tonlar: 1209, 1336, 1477, 1633Hz
    • Klipteki frekans çiftleri DTMF ile uyuşmadığı için bunun DTMF olmadığı sonucuna varılıyor

  • CAS R2

    • CAS R2, altı ton içinden ikisinin seçildiği bir yöntemdir
      • Bir yön: 1380, 1500, 1620, 1740, 1860, 1980Hz
      • Diğer yön: 1140, 1020, 900, 780, 660, 540Hz
    • Duyulan tonlarla iyi eşleşmiyor ve Pink'in bulunduğu ABD'de CAS R2 kullanılmadığı için bunun CAS R2 olmadığı belirtiliyor

  • SS5

    • SS5, 700, 900, 1100, 1300, 1500, 1700Hz kullanan iki-çık-altı yapısındadır
    • Duyulan tonların çoğuyla eşleşiyor ve 1980'lerin başında ABD'den İngiltere'ye yapılan bir aramada kullanılmış olma ihtimali en yüksek seçenek olarak öne çıkıyor
    • Diğer sesler temizlenip rakam sinyali SS5 olarak yeniden üretildiğinde, ortaya çıkan sonuç orijinal kaydın temel sinyaliyle örtüşüyor

  • SS7

    • SS7 ton kullanmayan dijital bir sinyalleşme sistemidir
    • SS7 sinyali ses kanalından ayrı taşındığı için arayan kişi tarafından duyulamaz
    • SS7 ancak 1980'lerin sonlarında yaygınlaştığından, bu sahnede duyulan sinyal olması mümkün görünmüyor

Corelatus donanımıyla çözümlenen numara

  • Ses dosyası E1 hattının bir timeslot'una enjekte edilip Corelatus donanımına bağlandıktan sonra ss5_registersig_monitor çalıştırılıyor
  • Giriş sesinde sinyal dışında çok fazla gürültü olmasına rağmen, donanımın dijital filtresi protokolün yeterince sağlam olması sayesinde rakamları çözüp zaman damgası ekleyebiliyor
  • Çözümlenen numara sinyali 044 1831
  • SoX ile sesin bir bölümüne FFT uygulanarak gerçek ton frekansları yeniden analiz ediliyor
sox input.wav -n trim 0.700 0.060 stat -freq
  • Analiz edilen başlıca bölümler şöyle
    • 0~1200ms: 483Hz, çevir sesi
    • 729ms: 1105 + 1710Hz, KP1 başlangıç sinyali
    • 891ms: 1304 + 1507Hz, rakam 0
    • 999ms: 1306 + 703Hz, rakam 4
    • 1107ms: 1306 + 701Hz, rakam 4
    • 1215ms: 703 + 888Hz, rakam 1
    • 1269ms: 902 + 1503Hz, rakam 8
    • 1377ms: 902 + 1101Hz, rakam 3
    • 1566ms: 701 + 900Hz, rakam 1
    • 1674ms: 1501 + 1705Hz, ST bitiş sinyali
    • 3800ms: 2418Hz, cevap tonu
  • Frekanslar, rakam zamanlamaları, rakamların önündeki KP1, sonundaki ST ve aramanın cevaplandığını gösteren 2400Hz civarındaki ton birlikte değerlendirildiğinde bunun SS5 sinyali olduğu sonucuna varılıyor
  • SS5 içinde 2600Hz tonu da bulunuyor; bu ton 1980'lerde blue box telefon phreaking uygulamalarında kullanılmasıyla kötü şöhret kazanmıştı

Film sesinin nasıl oluşturulmuş olabileceği

  • O dönemde ABD'deki operatör destekli aramalarda, arayan kişinin santraller arası sinyalleri duymuş olması mümkün olabilir
  • Böyle bir durumda ses mühendisi, ABD'deki gerçek bir telefon görüşmesini kaydedip uzun mesafe arama hissini doğru biçimde yansıtmış olabilir
  • Numaranın kendisi başlangıçta fazla kısa olduğu ve alan kodu da geçerli görünmediği için uydurulmuş bir numara sanılmıştı
  • Daha sonraki analizlerde ise bunun tamamen kurgusal değil, Londra'daki gerçek bir numaranın kısaltılmış biçimi olma olasılığı güçleniyor
  • Filmdeki sesin, çevir sesi ile sinyaller üst üste gelecek şekilde kesilip mikslenmiş; sahnenin zamanlamasına uyan ve kulağa daha iyi gelen bir hâle getirilmiş olduğu düşünülüyor

Young Lust içindeki uzatılmış arama sesi

  • 18 Aralık 2024 tarihli ek analizde, aynı telefon görüşmesinin uzatılmış sürümünün albüm The Wall içindeki Young Lust parçasının sonlarına doğru da yer aldığı belirtiliyor
  • 1970'ler telefon şebekesi deneyimine sahip başka mühendisler de Pink Floyd'un Young Lust sinyalini analiz etti ve görüşmedeki kişi isimleri gibi ek arka planlar ele alındı
  • Her iki analiz de rakamları 044 1831 olarak çözümlüyor
  • Numaranın niteliği konusunda ise farklı yorumlar var
    • İlk başta bunun tamamen uydurma bir numara olduğu düşünülmüştü
    • Ek analizlerde bunun Londra'daki gerçek bir numaranın kısaltılmış biçimi olma ihtimali daha güçlü görünüyor
    • Özellikle 1 ile 8 arasındaki birkaç rakamın kesilmiş olabileceği belirtiliyor
  • Keith Monahan'ın analizi, o noktada çok sert bir kurgu kesimi bulunduğunu öne sürüyor; ayrıca rakamların başlangıç zamanlarında da 8 erken, son 1 ise geç başlıyor

Kurgu noktasının dalga formunda incelenmesi

  • 2 Ocak 2025 tarihli ek bölümde, 2011 remaster Young Lust FLAC kopyasının dalga formu 193. saniye civarında inceleniyor
  • 1 ile 8 arasında rakamlar arası boşluk bulunmaması açıkça görülüyor; 3 ile 1 arasında ise beklenenden büyük bir aralık var
  • 1979'daki ses kurgusunun, manyetik bandın jiletle 45 derecelik açıyla kesilip scotch bantla birleştirilmesi yöntemiyle yapılmış olması muhtemel
  • Bu fiziksel kurgu yöntemi nedeniyle, dönemin kurgu noktaları modern dijital düzenleme kadar hassas olmayabilir

İlgili okumalar

1 yorum

 
GN⁺ 2024-12-23
Hacker News yorumları

  • James Guthrie röportajına göre, The Wall’daki telefon operatörü sahnesi, L.A. Producer’s Workshop’tan Londra’daki komşusu Chris Fitzmorris’i arayarak yapılmış doğaçlama bir kayıttı.
    Guthrie operatöre Mrs. Floyd’a ödemeli arama yapmak istediğini söylemiş; Chris de her açtığında yalnızca “Hello” deyip kapatmış. Üçüncü operatörün durumu gerçekten dert edinip tekrar bağlamaya çalıştığı süreç kaydedilmiş; Guthrie daha sonra kendi sesini ¼ inç banttan kurguyla çıkarıp yalnızca operatör ve Chris’i bıraktığını söylüyor.
    Kaynak: https://www.brain-damage.co.uk/other-related-interviews/jame...

    • Ticari müdahale olmadan yaratım yapabilmiş olmaları gerçekten harika. Pink Floyd’un bitene kadar plak şirketine hiçbir şey dinletmemesi ve albümü yalnızca stüdyodaki insanlarla yapmış olması etkileyici.
      The Wall’da parçaların görkemli ve uzun uzun açılan hissi neredeyse duyuluyor gibi.
    • Bu sahnenin doğaçlama bir kurguyla yapılmış olması ilginç. O dönemde büyük albümlerde ya da film ve TV yapımlarında bile komşuyla tesadüfen bağlantı kuran bir telefon operatörü yer alabiliyor; muvafakatnameler veya hak temizliği işleriyle karmaşıklaşmayan bir dönemdi.
      Chris Fitzmorris için de hayatı boyunca anlatabileceği “başıma tesadüfen gelen harika şeylerden” biri olmuş olmalı.
    • “Sürekli hat kesiliyor. Bir de hattı bir erkek açıyor.” repliğinden operatörün durumdan epey keyif aldığı hissediliyor.
    • O operatörün kim olduğunun sonunda ortaya çıkıp çıkmadığını merak ediyorum. Aradım ama bulamadım; böylesine harika bir katkı yaptıysa albüm jeneriğinde yer almalıymış gibi geliyor.
    • Bu açıklama, yazarın analiziyle çelişiyor gibi. Bu hikâye doğruysa normal DTMF kullanıldığı anlamına gelir; oysa yazar bunu bulamadığını söylemişti. Acaba bir şeyi mi kaçırıyorum?

  • Bende olan The Wall kaset sürümünde, bu telefon konuşması sahnesinin ortasında kaseti çevirdiğinizde başka bir parçanın ortasına bağlanıyordu ve sanırım orada da bu kayıt arka planda devam ediyordu.
    Kasıtlı değildi herhâlde ama kim bilir.

    • Bilinçdışı ama kasıtlı bir yerleşim olma ihtimaline oynarım. Bazı müzisyenlerin albüm kurgularken belli bir atmosfer ve akış yakalamaya çalıştıklarını söylediklerini duydum; ama bunu bilim gibi milimetrik hesapladıkları hissi vermiyordu.
      Dark Side of the Moon ile Wizard of Oz meselesi de iki yaratıcının sezgisel olarak benzer bir hikâye eğrisi kurarken aynı biçime ulaşmasına daha yakın görünüyor. Doğum günü problemi gibi rastlantılar da var, paylaşılan bir ruh hâli de. The Wall’da da bir ölçüde simetri hedeflenmiş olma ihtimali yüksek. Streaming öncesi dönemdeki gibi albümün tamamını dinleyenlerin azalması üzücü. Radyoda bir parça duyunca doğal olarak albümdeki bir sonraki parçayı mırıldanmaya başlardım; bu yüzden radyo için girişin ya da sonun kesilmesi daha da can sıkıcı olurdu. Wish You Were Here’ın da albüm versiyonunu daha çok seviyorum.
    • Alphaville’in ikinci albümü Afternoons in Utopia, küçük ve boğuk bir “night” sözcüğüyle başlar; birkaç saniyelik sessizlikten sonra ilk parça IAO başlar. Son parça Lady Bright hakkında bir şarkıdır; “There was a young lady named Bright...” diye başlayıp “returned on the previous...” kısmında biter.
    • Güzel bir tesadüf ama kasıtlı ya da bilinçdışı bir tasarım olma ihtimali düşük görünüyor. The Wall 1979’da çıktı; o sırada kasetler yeni yeni kitleselleşmeye başlamıştı.
      Aynı yıl ilk Walkman çıkıp büyümeye büyük katkı yaptı ama o dönemde albüm satışlarının çoğu vinildi ve gruplar da muhtemelen esas olarak o formata odaklanıyordu.

  • Birkaç basamak, kurgu noktaları ve tarihi biliyoruz. O dönem telefon numaraları herkese açıktı; doğru telefon rehberinde deseni ararsak Pink Floyd çevresinden bir kişi çıkabilir.
    Sorun, o telefon rehberinin dijital sürümünü bulmak. Bir zamanlar bu kadar yaygın olan bilginin bugün zor bulunması tuhaf geliyor. Kısa süre önce Alman polisi de Madeleine McCann vakasıyla ilgili telefon numarası bilgilerini kamuoyundan istemişti; görünüşe göre polisin bile eski telefon rehberi arşivleri yoktu.

  • 1990’larda hiçbir şey bilmeyen bir script kiddie olduğum günleri hatırlatıyor.
    O tonları CCITT5 tonları olarak biliyordum. Blue boxing döneminde, sabit diski ölmüş olduğu için disketten başlattığım 486 dizüstüm, tonları çalan DOS programı ‘The Little Operator’ ve telefon santralleriyle ilgili bir kitabın fotokopisi vardı.

    • Evet. CCITT5 büyük olasılıkla SS5’in başka bir adı. Farklı standartlaştırma grupları aynı şeye farklı adlar vermişti.
      Bell bir ad kullanıyordu; uluslararası standart kuruluşu CCITT başka bir ad kullanıyordu ve 1990’larda CCITT adını ITU olarak değiştirdi.
    • Keşke o dönemi bizzat yaşayabilmenin bir yolu olsa. World of Warcraft Classic gibi, ama gerçek dünya için. Öyle bir şeye daha birkaç yıl var gibi.

  • Operatör sesinin duyulduğu parça Young Lust.
    Audiofil değilim; tam olarak hangi parça olduğunu anlamam biraz zaman aldı. Abimde The Wall albümü vardı, severek dinlerdim ama tek başıma ayrıca dinlemezdim; bağlamı görmek için yeniden dinledim. Müziği seviyorum ama istediğim kadar sık dinleyemiyorum. Bunun nedenlerinden biri, arka planda ses olunca odaklanmakta zorlanmam. Bazı yazılım mühendisi iş arkadaşlarım çalışırken müzik ya da video açabiliyor; ben ise sessizlikte daha üretkenim.

    • Bende de aynı sorun var. Müzik açınca sürekli ona odaklanıyorum ve yaptığım zihinsel işin akışını kaybediyorum.
      Yazarken ya da okurken dinleyebildiğim tek şey beyaz gürültü veya doğa sesleri. Birçok kişinin sevdiği gibi bir şey yaparken arka planda TV programı açmayı da beceremiyorum.

  • Gerçek bir ABD telefon görüşmesini kaydedip uzak mesafe arama hissini doğru yakalamak, sinyal yönteminin dışında da epey zor olmuş olmalıydı
    Çünkü uzak mesafe analog bağlantılara özgü ince ve boş tınlayan sesi taklit etmek zordu. Bant genişliğini azaltmak için yan bant modülasyonu kullanılıyordu; bunu geri elde etmek için doğru bir yerel osilatör gerekiyordu, aksi halde sese hafif bir Donald Duck havası karışıyordu. Yüzlerce kanal birkaç yüz Hz aralıklarla ayrılıyor ve birbirine az az sızıyordu; modem titremeleri ve diğer konuşmacıların mırıltıları arka planda tam beyaz gürültü olmayan bir uğultu oluşturuyor, onlarca milisaniyelik iletim gecikmesi de duyulabilir elektronik yankı ve çınlama yaratıyordu. O dönemde birçok kişi bu sesi biliyor olacağından, sahte olarak üretmek zor olmuş olmalı

  • İlgili yazı: Pink Floyd's ‘The Wall’: A Complete Analysis
    https://news.ycombinator.com/item?id=42402981

    • Information Society'de de çevir sesi var

  • https://telephoneworld.org/landline-telephone-history/pink-f...
    İnternette hâlâ oldukça güzel yerler kaldığını düşünüyorum

  • Daha önce The Wall'un arka plan seslerinden “But there's somebody else that needs taking care of in Washington” kısmında kullanılan Gomer Pyle video klibini bulmuştum
    Orijinal bağlamında görünce epey sarsıcıydı

    • Ne demek istediğini anlıyorum. Ben de yakın zamanda “Is There Anybody Out There?” başındaki Gunsmoke parçalarını, örneğin “Is it unsafe to travel at night?” gibi replikleri aynı şekilde aramıştım
      İlginç biçimde o repliği, daha sonra Star Trek TNG'de Dr. Pulaski'yi canlandıran Diana Muldaur söylemişti

  • “Numaranın kendisi muhtemelen uydurulmuş. Çok kısa ve alan kodu da geçerli görünmüyor” denmiş ama 44 Birleşik Krallık ülke kodudur

    • Yazarıyım. Doğru, 44 Birleşik Krallık ülke kodu. Takıldığım nokta kalan rakamlar olan 1831'in anlamlı olmamasıydı
      KP1/KF ile başlangıç ve bitiş sinyalleri doğru göründüğü için numaranın tam olduğunu varsaymıştım. Londra telefon numarası için fazla kısa; günümüzde Londra numaralarının 020 ile başladığını biliyorum. Birleşik Krallık numaralandırma sistemi 1980'den sonra birkaç kez değişti, ancak 1980'den bugüne kadar 1831'in bir dönem Londra numarasının parçası olduğu bir zaman bulamadım. Daha sonra ekte, başkaları zaman alanındaki sinyale bakıp bir düzenleme noktası, yani numaranın ortasındaki bazı rakamların kesilip çıkarıldığına dair izler buldu. Bu yüzden alan kodunun hiç kalmamış olması oldukça mümkün. Alan kodu 1 ile başlamış ve telefon numarası 831 ile bitmiş olabilir
    • Yazının sonundaki nota bakmak yeterli. Gerçek bir numaraydı ama kaydın ortasındaki bazı rakamlar kurgu sırasında kesilip çıkarılmıştı